Отделочные материалы для Дворца Советов. Часть 1

158

Отделочные материалы

Расплавляясь и смешиваясь друг с другом, различные глазури в ме ­ стах соприкосновения дают переходящие тона. Таким способом выпол ­ нены цветы с правой стороны вставки. Жидкоплавкие глазури (напри ­ мер, глазурь № 18) позволяют очень эффектно использовать легко образующиеся натеки, как это выполнено на верхних листьях вставки. Высушенные куски вставки были покрыты тонким слоем белого ангоба и обожжены на утиль до температуры 1180° С. Режим утильного обжига был установлен следующий: 0 ч. . . 20 ’ С Плитки на утильный обжиг загружались в капселя в два-три ряда. Обожженные плитки после разборки и тщательной проверки глазурова ­ лись цветными глазурями. В тех случаях, когда плитка должна была иметь ровную однотонную поверхность, нанесение глазури производи ­ лось обычной поливкой. В некоторых местах, где необходимо было иметь- на одной плитке разный тон, две или три глазури наносились кистью. Когда желательно было получить различный по толщине слой глазури, плитки на глазурный обжиг устанавливались в капселя слегка наклонно. Конечная температура глазурного обжига намечалась в зависимости от свойств той или другой глазури. Продолжительность обжига в лабораторном горне установлена в 6 — 7 часов при ровном подъеме температуры по 150° С. Выдержка на конечной температуре длилась 1 — 1,5 час., в зависи ­ мости от величины обжигаемых плиток. Загрузка плиток производи ­ лась в капселя, которые устанавливались Друг на друга без промежу ­ точной промазки глиной. Обожженные глазурованные плитки собирались в целое панно и просматривались вторично. Просмотр собранного панно проводился на расстоянии не менее 10 м. В случае необходимости часть плиток, не подходивших по расцветке или по отделке, легко заменялась другими, вырезанными по тем же шаблонам. МАЙОЛИКОВОЕ ПАННО Размер панно 2,7 X 1,8 м. Панно выполнено по довольно сложному эскизу художника-декора ­ тора В. Е. Егорова и изображает Невскую битву. Наличие нескольких перспективных планов, обилие красок, необходимость передать освеще ­ ние — все это очень осложняло технологическую задачу. Поэтому ра ­ бота ориентировалась не на одну какую-нибудь технику керамической живописи, а на все доступные заводу способы работы глазурями, эмалями, полуэмалями и ангобами. Примененная заводом смешанная техника живописи не укладывается ни в одно из существующих назва ­ ний видов керамической техники (майолика, меццомайолика, ангоб, фа ­ янс и др.) и в полном смысле слова может быть названа „керамиче ­ ской" (в широком собирательном смысле этого слова). Название „майоли ­ ковое" в данном случае может применяться только совершенно условно, без вкладывания того технологического узкого содержания, которое ему присуще в системе классификации керамических товаров. Первые опыты такой смешанной керамической живописи были произ ­ ведены па рубеже XIX — XX веков в Абрамцевской мастерской в ра ­ ботах Врубеля и архитектора Волькотт мастером П. К. Ваулиным. I ч .................................... 10Э°С 2 ч ................................... 200°С 3 ч .................................... 35Э°С 4 ч .................................. 500 ’ С 5 .............................. 700°С 6 ч ............................ ООО °C 7 ч ............................ 1 100 С 8 ч ............................. 1 180°С 85 ч ........................ 1 180°С