Осмотр Москвы в три, пять и десять дней. Путеводитель.

дачи 'Своих вйИайіенйй й с*сфону сйМоДовлёющёі Дё коративиости. В движении «диких» ■ (фовйстов), начи ная с 1905 г., видны, отзвательная борьба с аздце* ыизмом, реализмом, установка на право Эксиеримеитй рования над природой, на право ее изменения ж де- " формации. О'шравпяясь от Ван-Гога, отчасти от Сезан- . на, «дикие» ищут Наиболее лаконичный,^ энапраосивный язык. Возглавлял движение «диких» Анри М а т и с о (род. в 1869 г.). Он: наиболее Четко формулировал ^ их - зада чи. Цвет в живописи Матисса играет ведущую роль; для выявления цвета Матисс жертвует рисунком, ли- :, ния теряет свое самостоятельное значение, трехмерный мир становится плоским. В преображении Матисса дей ствительность становится родЕасптным цветовым ковром. Художник подчеркивает свой Отказ от сюжета, рассма тривает свое искусство как источник . наслаждения и отдыха. Матисс — талантливый художник, одаренный тонким красочным чувством. И все же искусство его — типичный пример формализма, однобокости, характер ной для эпохи империализма. Ранние работы художника Пабло П и к .а с с о (род. в 1881 г.) созданы под влиянием старых испанских мастеров. Но уже и здесь есть свойственная Пикассо, отвлеченность от действительности («Встреча», «Ста рый еврей с ' мальчиком»). Известное приближение к реальной жизни наблюдается в так называемой «розо вой серии», где Пикассо передает преимущественно сцены из жизни акробатов, гимнастов («Девочка на шаре»). Затем Пикассо начинает экспериментировать, совершенно отходя от изображения реалшого мира. Он схематизирует, геометризжрует все формы, разла гает предметы. Пи к а со' о и Брак являются роди- - начальниками нового течения в искусств©. — кубизма, в котором формалистические тенденции, свойствен ные упадочшіой культуре капиталмзма, выражены наи более ярко и ноопедовательно. Действительность •де формируется; искажается, становится в произведениях., кубистов неузнаваемой. Специальный зал посвящен послевоенному искус- . отву Италии и Польши. В 'Италии, наряду с пережит ками импрессионизма и сезаннизма (Д е-П ж з и с, Т о« : а и, С а л и е т т и и др.), широко распространено те чение неоклассицизма. Художники в своем искусстве пытаются подражать приемам и композиционным ме тодам старых мастеров ІФ у н и, К » з о р а т и, М а 15* 221