Осмотр Москвы. Путеводитель

дачи своих вйёчаФйенйй в сіорону самоДовлеіощёй Де коративности. В движении «диких» ■ (фовистов), начи ная с 1905 г., видны сознательная борьба с акаде мизмом, реализмом, установка на право эксперименти рования над природой, на право ее изменения и де формации. Отправляясь от Ван-Гога, отчасти от Сезан на, «дикие» ищут наиболее лаконичный, экспрессивный язык. Возглавлял движение «диких» Анри Матисс (род. в 1869 г.). Он. наиболее четко формулировал их зада чи. Цвет в живописи Матисса играет ведущую роль; для выявления цвета Матисс жертвует рисунком, ли- • ния теряет свое самостоятельное значение, трехмерный мир становится плоским. В преображении Матисса дей ствительность становится роскошным цветовым ковром. Художник подчеркивает свой отказ от сюжета, рассма тривает свое искусство как источник наслаждения и отдыха. Матисс — талантливый художник, одаренный тонким красочным чувством. И все же искусство его — • типичный пример формализма, однобокости, характер ной для эпохи империализма. Ранние работы художника Пабло Пикассо (род. в 1881 г.) созданы под влиянием старых испанских мастеров. Но уже и здесь есть свойственная Пикассо- отвлеченность от действительности («Встреча» , «Ста рый еврей с мальчиком»). Известное приближение к реальной жизни наблюдается в так называемой «розо вой серии», где Пикассо передает преимущественно сцены из жизни акробатов, гимнастов («Девочка на шаре»). Затем Пикассо начинает экспериментировать, совершенно отходя от изображения реального мира. Он схематизирует, геометризирует все формы, разла гает предметы. Пикассо и Брак являются роди- - начальниками нового течения в искусстве — кубизма, в котором формалистические тенденции, свойствен ные упадочной культуре капитализма, выражены наи более ярко и последовательно. Действительность де формируется, искажается, становится в произведениях кубистов неузнаваемой. Специальный зал посвящен послевоенному искус- , ству Италии и Польши. В Италии, наряду с пережит ками импрессионизма и сезаннизма (Д е-П и з и с, Т о- з и, Салиетти и др.), широко распространено чение неоклассицизма. Художники в своем искусст т в е е пытаются подражать приемам и композиционным ме тодам старых мастеров (Ф у н и, Казорати, Ma li* Ж