Осмотр Москвы. Путеводитель

ЛЯЮ'Т картины художника (Великой (французской бур жуазной революции Л. Давида. События револю ционных лет охарактеризованы специальной выстав кой революционной графики. Зал 32. В центре стены помещена «Мадонна пе ред остией» (причащением) Э н г р а, ученика Дави - fl а. Э и г р с XIX в. становится главой правого на правления искусства — консервативного академизма. Такое перерождение классицизма было характерно для Франции эпохи восстановленной монархии Бурбонов. Искусство уже не призывает к борьбе, художники и теоретики подчеркивают, что искусство «выше живой действительности, что оно всех примиряет и объеди няет». Эта идея ярко выражена в картине Гране (1775 — '1849 гг.) «Живописец в тюрьме». Большое распространение в это время получают картины на исторические сюжеты. (Последнее господство дворян было разрушено июль ской революцией 1830 г. События этой революции отмечены в литографиях, висящих на стене. Зал 33. Полный контраст холодному, приглажен ному искусству, представленному в зале 32, представ ляют собой произведения Жерико (1791 — 1824 гг.) и Делакруа (1798 — 1863 гг.) (слева от двери, у окна). Собрание картин в этих последних залах музея не дает полного представления о французском искусстве 30 — 60-х годов XIX в. — оно несколько' односторонне; в нем богато представлена главным образом пейзажная живопись. Здесь собраны пейзажи Руссо, Дюпре и Диаза. 3 а л 34. В этом зале собраны пейзажи Т р о й о н а, Добиньи и Милле, а также произведения испан ского художника Фортуни. 3 а л 35. В этом зале находятся произведения круп нейшего художника-реалиста XIX в. — Курсе, изы сканные интимные пейзажи Коро, «Пейзаж» Мон ти ч е л и, одного из ближайших предшественников импрессионистов. Непосредственным продолжением экспозиции Му зея изобразительных искусств им. А. іС. Пушкина яв ляется Музей нового западного искусства. 222