Опыт изучения истории советской архитектуры 1917–1932 гг.

75. возникали HOBue закономесности сложения обпааной высазигельно сти клубов. Во многом они опивделялись местом музютально-зре лжцних искусств в клубной жизни. в посу, когда тсадационнощ театру пседвещали гибель в со песничестве с кинв^лaтoгca^!ЁOl.1, в проектах огсомных клубных комп лексов на рубеже 20-SO-x годов псолетарскнй теато, композицион но связанный о площадью массовцх действий, со стадионом, а в бу дущем - с госодской площадью, становился иногда ведущей частью. Трансфо!:шшуюп1иеся залы для неведоглых еще зселищ будущего ице доставлшш псостпанство для 20 и БОтнсяч посетителей. Подобные замыслы были итогом пятнадцатилетнего развития ai>- хитектуры клубов в СССР и убеждали в том, что пиоектированке и строительство грандиозных дворцов культуры заслонили профессио нальные поиски архитектурных типов собственно клубов, основа которых - свободное, дпузмское общение, постоянство посетителей, скромное самодеятельное творчество. Само время сделало невозмож ным появление таких клубов. Как и в самые ранние советские годы, они навсегда остались знаками прюпиюго, с которым велась неуто мимая борьба. Ио и опыт прогностического проектирования дворцов культуры на Рубека 20-SO-x годов, намечавший новые взаимосвязи архитектуры и зрелищных искусств, вскоре был причколан к форма лизму, а затем забыт. В истории советской архитектуры клубное строительство первой пятилетки ограничено только построенными зданиями. Однако и неосуществленные проекты рабочих клубов и дворцов культуры, как и домов-комну>г, были на менее ярким архи тектурно-графическим Еыратанием сочиненной тогда и почти i-jnay дигельной театрализации будущей весьма регламентированной жизни. Постоянной темой сценария ее был бы сам коллекишнстический образ Ш13НИ. X X .