Опыт изучения истории советской архитектуры 1917–1932 гг.

69. "Клубное" отношение к такой обычно второстепенной части здания театра, как ([лйе, должно било заставить а рхи тек то DOB. почти пшюав нять его по значению к зрительному залу, наоуш1ть исконное соот ношение зоигельной части i< !|)Ойв. 1927 год ПОЛОН сесьезными сазгиыишениями о том, какие форми театра нужни клубу. В это ке время,вопсеки концепциям теосетиков, на клубной сцене вновь появляются представления "в духе "аков", - "под пйлий", "под Худовесгвешый" театр. Это явление оправдчвают необходимостью изучения 1радищ1 £ для повишенпя уровня i. .^.тури. Противники такого пути проишопосгавляли ему декократичеокие форма театра обозрений, вознхшиие "под непосредственным влиянием город ской машинной техники", и в этом видели основу клубного театраль ного зрелища. Однако постановки всегда били рассчитана на тради ционную сцену и лишь редко она была "стилизована под новый стиль", подобно тому хе явлению в архитектуре конца 20-х годов, Показательно, что в програидах кош!урсного проектирования нових типов про'1[,союаних клубов в 1927-1928 гг. никак не отражены новие ачияюш на самодеятельной сцене. Рациональние композиции почти повторя-ш наиболее удачние планировки конкурсных проектов клубов I924-I925 гг., в которых доминировала зрительная часть о театром на 500, 1000 и 1500 мест, ничем не нарушавшая прошлых канонов в устройстве театров. Обновление здесь могло быть вызвано лишь экспершленгаторотвом в сшиодеятельном творчестве. К Х-летию Октября вновь возникли такие к;1убние постановки, как "я1эое игио", "литмонтаж", "балаган", такие новые (ТОрмы зрелищ, как обьедкнеп ные Еысгуплошш клубной самодеятельности, мощние олю.тиады, гсая диозные синтетические представленшг с участием десятков круаков и шогихсотен исполнителей. Зрители 20-х годов были подготовлены к активному соучастии