Опыт изучения истории советской архитектуры 1917–1932 гг.

65. Клубному театру нукны былл особые средотва сиенического офэрмления и не только "вещественного и исполнительского", но и архитектузного. "Шшие газеты", "йшое КЕНО", "Синяя блуза" стре мились преодолеть замкнутость сценической коробки использованием • всего зрительного зала, всех комнат клуба и открытый воздух "приклубных участков", рассштрпвая сцену,как "одну из возможных территорий для действия". Лензбонным предотавлялось уничтожение рампы. Была известная механичность в этих несколько (фанатичных идеях, которым часто придавалось значение универсально-обязатель ных. Новой зрелищности клубного театра, вызывавшей столько надезд, необходама была новая архитектура. Архитекторы se не знали совре менный им клубный театр, они не замечали противоречивости привыч ного-стабильного обрамления сцены с pa^/лoй, порталом, кулисами и того, что на ней происходило во время "пересгроенш! г^изкультурщи ков" пли при Ъборке литмонтажей", "рубке текста", "массовых чте ний" и "хоровой декламации". Между тем еще в,дореволюционну5э пору были весьма полезные рекомендации на эту тему. Шсокая простота клубного н :тра - это одновременно и упро щение сценического оборудования, п яркая изобретательность, ко торые должны были прхшести к особости его, к "новой динамике теат ра Х)! века". Для клубного театра свободно стоящая конструкция,- станок, как и новые световые эффекты на сцене, были не только признаками театрального реформаторства начала 20-х годов. Эту портативную трехмерную декорацию-конструкцию можйо было вынести из здания клу ба нз' улицу, на площадь, на фабрику и завод. Она могла быть нача лом новой архитектуры временного театра, в чем гак нуждался тогда клубный театр. Здания клубов предрасполагали к возможностям транс формации по сшлому импровизационному характеру всей своей жизни,