Опыт изучения истории советской архитектуры 1917–1932 гг.

60. языком искусства архлгектусы, и любительского, иаходяп;,егося в постоянном даикении. Шенко в этом особенносгл архитектуры клубов, по самой своей псисоде ншсогда не способно)" быть столь же мобиль ной, как жизнь в них. Впрочем, шэи подробном сассмотсепии разви тия самодеятельного творчества в стенах клубов становится понят ным, что существенные изменения ПРОИСХОДИЛИ В нем KpaiiHe редко. Чаще всего ато было лишь простым увеличензюм числа его видов и касалось преаде всего самодеятельного технического творчества, прямо связанного с началом индастрка^щзации страны. Лаже програм мы конкурсного проекгировашщ клубов едва откликнулись на эш вновь появившиеся потребности, ответив чисто 1|ор1.!альним11 новыш наи1лвнозан1ШШ1 случайных "круговых помещений", всё еще плохо при способленных для новых аанятпи. 3 архитектурных проектах клубов, невавимшо от творческих воззрений авторов, "кружковая часть" не изменно лишь обозначена, по отнюдь не сочинена, ил!; хотя бы раз работана, что было необходимо дчя повседневных занятий художест венным и техничес1сим творчеством лк<3и1елер. Кег^ду тем в размахе самодеятельного п музыкального самодеятельного иснуссгва точно воспроизводилась вся псторпя прог'^ессионального искусства послере Еолиционного пятнадцатилетш!. Р'шогда - пародийно. И в этом - острое ощущение драглатизма, присущего историк советского искусства, имен но это пряьгалинейно, документально засвидетельствовано в истории клубной самодеятельности. Оказалось, что все процессы развития "большого искусства" достоверно ыокно понять, изучив ncropino этого его постоянного спутника, но чаще всего - добросовестного дублера. На протякении всего послереволюционного пятнадцаишетия в профсоюзной печати настойчиво звучна тревога за судьбы клубов. По- • вод для нее всегда один - плохая их посещаемость. Остаются без от ветов вопросы: "Почеглу рабочий не идет в клуб?" и "Что есть клуб?".