Опыт изучения истории советской архитектуры 1917–1932 гг.

24. деция Бгосой половины 50-х - начала 60-х годов хас-акгесно не толь ко внимание к оациональным типам зданиЛ и пла1шоовочным приемам в гсадосгронтельстве и кокшлексном жилсм стЕ011тельстве I9I7-I932 I'j' ТЬгдо одной из самых знач1!\шх пседставлялась тема взатюсвязи различных видов искусств в послеиеволюционные годы, когда сов местное гворчество архитекторов и художников подчинено было идее синтеза самого высшего порядка - "слиянию искусства с жизнью", который с энтузиазмом возрождался в годы "оттепели", и идеалом будущего йыл признан "город-дом". IJ книге были лишь самые начальные подходи в стремлении вклю чить архитектуру Б историю советской художественной культуры. Наиболее отчетливо это проявилось в расширительном пониматш ав тором "бинте за искуссгв". По мнению диссертанта, само определение: "синтез искусств" нуждается в уточнении, которое устранит неко торую девальвацию его. При всех очевидных завоеваниях подлинного сотрудничества искуссгв, образцов высокого'Ъинтоза искуссгв" край не шло во всем мировом зодчестве, если об этом судить, следуя представлениям самих участников художественной гкизни первых пос лереволюционных лег, наиболее остро прозвучавшим в упоминавшейся уже Ассоциации новых архитекторов (АСНОВА). Для них "синтез ис кусств" - это рождение особого по cBoef* природе произведения, ча сто даже непредсказуемого и невозможного без нерасторюмого едаш ства различных видов искусства. Иначе - это может быть лишь ма стерское сотрудничество их, примеры которого даёт ранее советское агитационно-массовое искусство, прямо связанное со своей эпохой. В послереволюционных городах в условное понятие "шнтез искусств" uojei быть включено театральное искусство, "мо!гуменгальная лите ратура", звук, свет, озелене1ше, а не только традиционные связи архитектуры, скульптуры и живописи. 11!кроков понимание сотрудниче-