Образы архитектуры и образы скульптуры

«ГРАЖДАНЕ КАЛЕ» РОДЕНА

383

другу по своей теме; к тому же в обоих случаях эта тема выражена скульптурной композицией из одного и того же числа фигур. Герои «Марсельезы» — добровольцы 179 2 года, выступающие в по­ ход, объединены не столько общностью судьбы, сколько единством воли, единством переживаний и чувств. В этой группе из шести человек действует, в сущности, одна душа, пластический образ которой присутст­ вует тут же, в виде крылатой женщины, летящей над воинами, ведущей их за собой и указывающей им путь. Все шесть фигур, представляющие людей разных поколений — от мальчика до седовласого старца, — лишь разные пластические выражения единого собирательного существа — ре­ волюционного народа, поднявшегося на защиту отечества. Пластическая спаянность действующих лиц усилена компактной, предельно «тесной» расстановкой фигур на общем цоколе, перед общим фоном — гладкой стеной пилона. Такая установка предопределила стро­ гую фронтальность всей группы: фигуры появляются перед зрителем как бы на некой сцене — площадке цоколя и, проходя по этой площадке, уходят за сцену. Частично заслоняя один другого, пластически «входя» друг в друга, эти шесть воинов воспринимаются как единое целое. Отряд из шести добровольцев символизирует собой многотысячные массы, поднявшиеся перед лицом вражеского вторжения. Каждый член этого отряда выражает не только свои личные переживания и порывы, а дейс­ твует от лица тысяч таких же, как он, или подобных ему патриотов. Это единство чувств и помыслов находит свое высшее пластическое выраже­ ние в образе крылатой Свободы, осеняющей своим полетом всех шесте­ рых воинов, в грозном жесте ее руки, держащей меч, в размахе крыльев, в широко открытых зовущих устах. Рюд добился предельного единства всей многофигурной группы, сох­ ранив в то же время пластическое разнообразие фигур и их движений. Обобщенно-героическая трактовка темы позволила скульптору пожер­ твовать правдоподобием в одеждах, предметах вооружения, деталях в пользу условно-античных форм, позволила ввести обнаженное тело в из­ ображение героев — приемы, узаконенные классицизмом предшеству­ ющего столетия. Господство общей идеи, сверхличного начала над инди­ видуальным переживанием воплощено в аллегорическом образе-сим­ воле, включенном в скульптурный рассказ о конкретном историческом событии. С той поры, когда Рюд работал над своей «Марсельезой», до времени создания «Граждан Кале» прошло полстолетия. Совсем в дру­ гих исторических условиях тема патриотического подвига вновь дала жизнь многофигурной группе, изваянной крупнейшим скульптором но­ вой эпохи. Как изменились понимание и трактовка этой темы, каким со­ вершенно новым языком заговорила монументальная скульптура! В отличие от героев «Марсельезы» фигуры Родена разобщены между собой —между ними нет никаких внешних материальных связей: ни об-