Образы архитектуры и образы скульптуры

«МЕДНЫЙ ВСАДНИК»

343

Обратившись к маске Петра и бюсту как к основным первоисточни­ кам, Колло должна была по этому материалу (а также и по ряду живо­ писных портретов Петра, носивших более или менее официальный ха­ рактер) воссоздать лицо императора уже в монументальном плане — как часть Фальконетова конного изваяния. О трм, как трактовала она образ Петра Первого, дает представление выполненный ею бронзовой бюст Петра, хранящийся в Эрмитаже. Колло не только «сгладила» все резко­ сти растреллиевского портрета, но, по существу, отошла от всего того, что и в маске и в бронзовом бюсте было наиболее портретным, переда­ вавшим столь исключительные и вместе с тем столь характерные осо­ бенности наружности Петра. «Сверлящие», навыкате глаза с их почти нечеловеческим волевым напряжением, выдвинутый вперед подбородок, нервная дрожь, как будто проходящая по бронзе, выражение гневной ре­ шимости во всех чертах необыкновенного лица, принадлежащего чело­ веку-великану и с такой беспощадной остротой изображенного в бюсте Растрелли, — все это исчезло из портрета Колло. Бронзовый бюст, вы­ полненный ею, передает образ Петра в плане довольно обычных предста­ влений о грозном, но благосклонном монархе, сочетающем в своем об­ лике гнев, милость и мудрость. Голова Петра слегка повернута вправо; брови нахмурены, но приглаженные надбровья переходят в совсем глад­ кий лоб, обрамленный правильными завитками кудрей; глаза смотрят сурово и спокойно; оба профиля подкрепляют то равновесие, которого — вопреки асимметричному, неправильному строению головы Петра —до­ бивался скульптор, не мысливший облика российского императора вне привычных категорий и норм портретного искусства XVIII века. Как же отнесся Фальконе к той трактовке головы Петра, какой при­ держивалась Колло? Простое сличение бюста Колло с головой «Мед­ ного всадника» показывает, что речь здесь идет о двух совершенно не­ схожих между собой изображениях. Если замыслу Фальконе была чужда та острореалистическая, «обнаженная» характеристика, беспо­ щадная в своей документальной точности, которая была дана в растрел- лиевском бюсте, то столь же далеким от этого замысла должно было оказаться и созданное Колло благопристойное, но вполне ординарное изображение. Мы видели, что еще до того, как Фальконе приступил к работе над статуей, представление о Петре сложилось у него в закончен­ ный образ «просветителя», «благодетеля своей страны», гения, преодо­ левшего «самые отпугивающие трудности». Отвечал ли этому образу (и всей идее монумента) портрет, выполненный Колло? Ответ на этот во­ прос дается самим монументом, в котором голова Петра составляет та­ кую исключительную по силе часть единой скульптурной композиции. Голова Петра в монументе и портрет, выполненный Колло, — два совер­ шенно различных образа, произведения двух совершенно разных по ми ровоззрению и дарованию художников.