Образы архитектуры и образы скульптуры

328

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

конетову истукану», заключают в себе поразительное по точности истол­ кование особенностей петербургского монумента— поэтический ключ к пониманию его исторического и художественного смысла.

СИЛУЭТ И ЖЕСТ

Ужасен он в окрестной мгле! Как всякое большое произведение монументальной скульптуры, памят­ ник Петру рассчитан в своей композиции на обозрение с любой возмож­ ной точки, но в то же время он требует для полного своего восприятия об­ хода со всех сторон: только такое, в буквальном смысле слова всестороннее, обозрение раскрывает пластический образ, созданный и живущий не на условной плоскости, а в реальном трехмерном про­ странстве. Это требование имеет особо важный смысл по отношению к мону­ менту на площади Декабристов: весь его композиционный строй предпо­ лагает обязательность восприятия статуи с различных сторон, под раз­ ными углами зрения, дающими все новые и новые аспекты, из сово­ купности которых и слагается целостный художественный образ. В последовательном раскрытии образа по мере движения зрителя первенствующую роль играет силуэт— объемные очертания конной ста­ туи и служащей ей постаментом гранитной скалы. Силуэт — это первое, чем воздействует каждое произведение монументальной скульптуры. В силуэте заключены пластические качества, которые не могут быть ком­ пенсированы никакой моделировкой, никакой самой филигранной от­ делкой деталей. Памятник Петру обладает исключительно характерными очертани­ ями. Корпус коня, поднятый под углом почти в 45 градусов над линией горизонта, составляет при обозрении памятника сзади и с боков продол­ жение линии подъема скалы-постамента. Эта плавная линия резко об­ рывается спереди вздернутой головой коня, его поднятыми и напря­ женно согнутыми передними ногами и отвесным обрывом скалы. В этих контрастных очертаниях, где сталкиваются ровная диагональ заднего фасада с прерывистыми, неправильной формы выступами спереди, фи­ гура самого героя не только не теряется, но остается пластическим цен­ тром, фокусом всей композиции; составляя лишь одну треть общей вы­ соты памятника, фигура сидящего верхом императора воспринимается с любой точки зрения как «доминанта» всего изваяния. Дело в том, что при всей сложности и прерывистости контурной линии, образуемой очертаниями поднятого на дыбы коня, габариты статуи вписываются в совершенно правильные границы равнобедренного треугольника, осно­ ванием которого является линия, идущая от верхнего переднего края скалы до крайней точки статуи, то есть до конца хвоста лошади. В этом