Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

250

мельчанию архитектурного образа, — новая архитектура пытается однов­ ременно компенсировать себя: отдельные ее мастера обращаются к ри­ сунку, пробуя при этом наделить его и новыми качествами. Для Франка Ллойда Райта рисунок — средство некоего романтиче­ ского восполнения образной недостаточности реальных проектов. Инди­ видуалист и романтик и вместе с тем «индустриалист» и новатор, Райт предпринимает романтическую попытку сблизить современное городс­ кое здание с природой, противопоставить американскому небоскребу свой «стиль прерий». Рисунку он поверяет эти мечты о синтезе дома и ландшафта, архитектурной горизонтали — горизонтали полей и небо­ склона. На его блекло-зеленых и светло-розовых акварельных листах мы видим очертания зданий на фоне остроконечных сосен, зеленоватых из­ городей листвы, прозрачных озер, — зданий, вырастающих, словно по­ беги диковинной флоры, из той же почвы, что и эти заросли, и слива­ ющихся с очертаниями и красками окружающего ландшафта. Эрих Мендельсон пробует узаконить экспрессионистский рисунок в архитектуре. Его наброски и кроки —только заявка на графическое осмысливание архитектурной формы, и выразительный лаконичный штрих играет роль тоже своего рода компенсации: рисунок не обога­ щает архитектурный образ, а лишь восполняет на бумаге его скован­ ность и невыразительность. Наконец, Корбюзье вводит чрезвычайно любопытную разновидность архитектурной графики: его рисунки можно назвать архитектурно-поле­ мическими—настолько заострен в них момент утверждения какого- либо эстетического тезиса, момент спора с противниками этого тезиса и пропаганды новой «архитектурной морали». Рисунки Корбюзье —это скорее продолжение его писаний, чем его архитектуры. Они предста­ вляют собой как бы беглые зарисовки мелом на доске во время полеми­ ческого доклада или, вернее, архитектурной проповеди. Полемично са­ мое построение этих рисунков: лозунги и иронические надписи, игра графическими противопоставлениями, архитектурный шарж —таковы характерные элементы графики Корбюзье. Вот два Парижа: в намеках даны очертания его архитектурных «китов» —арка Звезды, Нотр-Дам, церковь Сакре-Кёр, — с ними спорит новый Париж, представленный ба­ шней Эйфеля и... стеклянными небоскребами из «плана Корбюзье». Но как ни остроумна графика Корбюзье, в том числе и эскизы к его собственным >постройкам, она только побочное применение средств ри­ сунка, без использования этих средств «по прямому назначению». Архи­ тектор должен культивировать в себе это искусство не только как сред­ ство внешнего «объясняющего» показа архитектурной темы, но прежде всего как одно из важнейших средств раскрытия и кристаллизации ар­ хитектурного образа.