О памятнике Ленину

83

ЛЕНИН В МОНУМЕНТАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ.

производить художественное воздействие. Более того, только зги Формы способны изобразить революцион­ ную идеологию, ибо среди них живет и развивается рабочий класс, среди них родилась п окрепла рево­ люция. Нам кажется, такая постановка вопроса чрез­ мерно суживает художественные искания и ставит их на очень скользкий (именно для художника скользкий) путь. Ведь если индустриально-техниче­ ские Формы являются лучшим способом художествен­ ного выражения ленинизма, то отпадает вопрос о необ­ ходимости особого памятника Л е н и н у : с такой точки зрения заводы и Фабрики сами по себе служат памят­ ником Л е н и н у , остается только предоставить инду­ стриально-техническому творчеству полный простор, без всякого вмешательства художника. Если же не отвергать вмешательства художественной инициативы, то нельзя о гр ан и ч и в ат ь ее мотивами Ф абри чн о -завод ­ ского строительства. Предположение, что только эти мотивы способны выразить революционный паФос, но меньшей мере наивно, — технические сооружения выражают прежде всего ш іфос техники, производ­ ственный иаФОС. А революция (в лучшем смысле слова) преследует не только утилитарные цели, служит не только индустриальным задачам, но чему-то выс­ шему. Искусство — в итоге всех итогов — есть вели­ кая, блаженная и праздная самоцель, искусству нельзя навязывать никаких предвзятых шаблонов, заимствован­ ных из грубого обихода повседневной жизни. Вот почему замыслы, подобные проекту Самохвалова, имеют только условное и преходящее значение. В каком- нибудь менее «смелом» и менее «современном» проекте (например, в прилагаемом эскизе мавзолея, задуманного Игорем Фоминым) можно найти несравненно больше художественного смысла, больше внутренней правды и внешней выразительности. Всякая культура нреем- fi* у