О памятнике Ленину

79

ЛЕНИН И МОНУМЕНТАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ.

Это преимущественное действие горизонтального ритма мы видим и в искусстве египтян, в их архи­ тектуре, наиболее монументальной из всех сущесгво- ваішшх в истории Форм зодчества. IS какую бы Форму пн выливались замыслы худож­ ников, необходимо считаться с тоіі обстановкой, в которой будет стоять памятник. При включении памятника в ту или другую среду, всегда возникает вопрос, сочетаются ли ассоциации, вызываемые памят­ ником, с ассоциациями, вызываемыми окружающей обстановкой. Если в обеих живет одинаковый дух, то объединение произойдет просто и естественно. Но не­ мыслимо представит), себе памятник Ленину в обста­ новке готической архитектуры или на Фоне византийской церкви, (л ож /ке .недопустима и диаметрально противо­ положная обстановка— например, гостиный двор, кафе­ шантан и т. п. Памятник Ленину должен занимать не только лучшее в городе место, но и место, наименее противоречащее своим видом идеям ленинизма. Лучшим ф о н о м для этого памятника были бы Ф а бр и ч ны е постройки или новые, благоустроенны«; и величавые по архитектуре здания коммунальных учреждений пли хотя бы заново (непременно з а н о в о ! ) разбитый сад, вроде преображенного Марсова поля. Но всяком случае, в Ленинграде—ни Казанская площадь с (чі «римской» колошіадой, пи Исаак невская площадь, «задавленная» громадой собора, непригодны для памят­ ника Л е н и н у . Может быть, наиболее нейтральна в архитектурном отношении и наименее «стильна» площадь Восстания, но она занята великолепно-кари­ катурным символическим изображением царской Рос­ сии и было бы жаль уничтожать гениальное создание Т р у б е ц к о г о ; к тому же эта площадь пригодна скорее для скульптурного памятника, — для большой постройки "на слишком мала.