О памятнике Ленину

too

л. и л і»и и.

Но если ретроспективная стильность недопустима, рассказ нежелателен, то чем же оперировать? Очень многим. Остаются вечные законы архитектуры, равно обязательные для всех бывших и будущих стилей : распределение масс и частей, соблюдение перспектив­ ных требований, раккурс, выражение движения или неподвижности, материал и его обработка и т. д. Когда в памятнике найдено объединяющее его начало, связующее Фигуру, пьедестал, материал в одно целое, он становится памятником и приобретает свой стиль, свою особенность. В этом отношении на конкурсе работа Фомина и Маиизера в значительной степени убедительна; вариант с Фигурой, наклоненной и повторяющей дви­ жение броневика. Скала, броневик и Фигура повторяют единое устремляющееся движение, Ф и г у р а вовсе не п о в т о р я е т одну нз фотографий, как это сделали м н о ­ гие на конкурсе, броневик тоже неполная натура, так же, как и скала, напоминающая один из гениаль­ ных памятников старого стиля; однако это ей не ме­ шает б ы т ь в общем стиле всего замысла. Есть и п о г р е ш н о с т ь , — Ф и г у р а крупновата по отношению к броневику. Чувствуется известная цельность в проекте Руднева, а также Щуко, хотя лента Ф и г у р , идущих к Л е н и н у , отвлекает внимание от главной Ф и г у р ы и подчеркивает ее небольшой размер по отношению к пьедесталу. Очень важно расположение памятника и согласован­ ность с его окружением—в масштабе и Форме,—бывают грандиозные по впечатлению памятники на малых пло­ щадях и ничтожные — на больших. Место данного памятника у Финляндского вокзала обусловлено историческим моментом, но мало выгодно для него, площадь тесна, но с очень большим движе­ нием трамваев, экипажей, публики. Невольно напраши-