Новый стиль

ния формы; тон становится чувственным знаком соци- альной функции вещи: серые, коричневые и стальные тона „Красноармейца", черные и коричневые матросов и сла- щавые сиреневые — ковра, голубой — церковного купола. Фактура почти технологично подает материальность вещи, а не иллюзорную видимость, углубляет реализм и оправ- дывает функции — сталь, кожа, сукно в „Красноармейце", и сапог, кружева, ковровая ткань и бумажная керенка в „Матросе"; и всегда интенсивные насыщенные сильные тона соответствуют четким энергическим формам и теснят слабые разбавленные тепловатые, свойственные неопре- деленным, рыхлым формам. Так же как элементы формы располагаются по ос- новной идее темы, так и цвета служат эмоциональному смыслу темы подбором тонов. Цвета не только выявляют друг друга, выдвигают основное и оттесняют второсте- пенное, но и перекликаются в родственных тематических участках и отталкииваются в антагонизирующих. Отсюда ритм форм подчеркнут ритмом красок. Так создаются колористические участки смысловые красочные зоны. Приведенные в систему цвета и фактура материалов дают радостные и светлые давящие и бодрые, гнетущий и мрачный колорит. В панно колорит еще определяется архи- тектурной окраской помещения, для которой они назна- чены и только в пределах этой окраски подбираются, модулируются тональности. Зато в плакатах, не связан- ных архитектурными условиями, краски расцветают са- мыми энергичными интенсивными тонами. Таково „Первое мая" с радостными красными, желтыми, синими тонами нашей демонстрации и сумрачными мутными, черными и серыми в капиталистической обстановке.