Новый стиль

есть свет моделирующий формы и эта материальная глубина функционально и ритмически продолжает и свя- зывает ширину и глубину. Есть более выпуклые (кольцо подставки) и более глубокие (ручка зонтика) части кон- струкции и все они непосредственно примыкают друг к другу (кольцо подставки, волнистая линия зонта, прутья каркаса и вертикаль ручки). Все три изме- рения образуют единую заполненную конструкцию, вну- тренне и формально связанную, тяготеющую вокруг внутреннего центра ,— независимую от перспективных планов. Цвет положенный интенсивно сплошными зо- нами подчинен этому соотношению объемов и уси- ливает и выявляет их ритмическую и функциональную связь. Ни одна форма не существует изолированно, но вклю- чена по требованию смежных и всей системы. Конструк- тивное тяготение этих элементов перевешивает эмпири- ческое бытие, их оптическую цельность. Эстетика гео- метризированного пространства победила эстетику пред- метного образа. Единство картины в единстве организую- щего конструктивного принципа, а не единство оптиче- ского пространства. Картина обращается к зрению, без этого нет живописи, но видение стало иным. Если в основе реалистического видения лежало ньютоновское механи- ческое пространство, статической однородной протяжен- ности, в которой вещи свободно передвигаются по своим внутренним качествам, независящим от пассивного пу- стого пространства, то в основе конструктивистического видения легло эйнштейновское пространство, являющееся материальным конкретным движением, разнородным, раз- нокачественным, в зависимости от системы движения и подчиняющим себе вещь по законам этой системы.