Новый стиль

прячась за фашиста, испуганно согнулся и поднял руки в страхе и самозащите социал-демократ. Папа взбудораженно и хлопотливо благословляет кре- стом направо фашиста, налево японского империалиста и пушки, направленные на СССР . Папа наглядно пока- зывает единство фронтов борьбы с пролетариатом своих стран и с СССР , — показывает, что нет тыла в борьбе двух миров. В этой части драматическое движение еще рассыпано в повествовательном нагромождении независимых, хотя и связанных логически эпизодов, дробящих монументаль- ность конструкции. Вместо единого диалектического акта — механическое соединение без внутреннего звена, кото- рое является носителем этих деталей, этих „и", сцепляю- щих разрозненные эпизоды. Сюжет не развернут до конца извнутри единым принципом, — но рассказан и часто атрибутивными масками—фашист, папа и т. д. Монумен- тальность требует не только ограничения деталей, но сведения множества к единству. Композиция — так же как в октябрьской конструкции— в капиталистическом секторе дает валящиеся неустойчи- вые формы. Даже идущие вверх пушки, танки, империа- лист—выталкиваются падениями, обвалами и не имеют устойчивой твердой почвы. Только красные знамена сознательно и твердо поднимаются из всей разрухи, стремясь к ленинскому знамени СССР . СССР встает монументально и мощно, выступая вверх и вперед ширящимися, растущими массами. Здесь все конкретные достижения- строительства: Днепрострой дает первый ток, домны Магнитогорска — чугун, Кузбас— уголь, тракторные заводы — тракторы, колхозы гото- вятся к севу. Через могучую плотину, данную в ра-