Новый стиль

дающем без нагромождений и поясняющих деталей сущность китайской трагедии, особенно ясно выступает переход от раскрытия в формах через раскрытие в дви- жении. Законченность и завершенность форм, придававшая им логический характер, преодолена противоречивым неустойчивым, а потому драматическим действием. В этих двух фигурах—придавленного, но борющегося китайца и агрессивного японца - европейца, кидающегося на СССР—о с но в но е звено, за которыми развертывается вся огромная цепь борьбы. Непосредственно возле китайца, слева идут революционные отряды Советского Китая. Справа, в позах любопытных, но сторонних зрителей — два дженльтмена в модных костюмах с портфелями под мышками разглядывают в бинокль театральное зрелище — трагическую борьбу Шанхая. Левую половину империализма занимает демонстри- рующий пролетариат: — среди запертых, заколоченных фабрик, на фоне тюрьмы. Красные знамена с лозунгами экономических требований вздымаются выше и шире и начинают нести лозунги политические, призывающие к защите социалистического отечества: „превратим войну империалистическую в войну гражданскую" и „вся власть советам". Выше идут китайцы, негры, индусы, европейские ра- бочие в день Первого мая — праздник революционной солидарности мирового пролетариата — во всех странах мира в этом году эксплоатируемые выступают под лозун- гами: .„руки прочь от Китая, все на защиту СССР " , как основного звена борьбы с эксплоататорами. Рабочим противостоит в позе бешеной атаки огромный вооружен- ный фашист с целым отрядом—на фоне крепких и ра- ботающих военных заводов. Между фашистом и папой,