Новый стиль

кризисом — рушащимися банками, горами зерна—японский империалист кидается на СССР . Лицо очеловечено; вместо атрибутов механизированной хищности, биоло- гических форм, — клюва, пасти, клыков и бронированного цилиндра, — выражение хищности, злобы и страха на искаженном лице монгольского типа. На японце европей- ский костюм—цилиндр, фрак, манишка. На модной ботинке огромная военная шпора. Только в чрезмерной судорожности выражения еще сохранились следы маски, но замена атрибутов выражением есть замена абстракт- ных неподвижных качеств — движением, логизированных форм — драматическим действием, механического ком- плекса — единым актом. Империалист характеризовался прежде головой и рукой, тело отсутствовало, так как не вносило новых смысловых качеств. Здесь империалист имеет реальные телесные формы, и все его движения мотивированы: согнувшись под тяжестью, он кидается вперед, давя китайца. Правая рука опирается на пушку и танк, согнуто правое колено, голова приподнята и откинута, левая рука когтисто протянута вперед. Вместо атрибутов угрозы — угрожающее действие. Под ногой огромный распластанный китаец; он не лежит раздавлен- ный на смерть, как в октябрьской конструкции, а мучи- тельно силится сбросить давящую ногу, судорожно и напряженно отталкивая ее. Но запрокинутая голова полна смертельного страдания. Здесь, в этой трагической фигуре изнемогающего, но борющегося китайца дан сжатый образ революционного Китая. Вместо двух различ- ных групп фигур — на смерть раздавленных и энергически восставших — одна, объединяющая все в противоречивом драматическом движении, передающая действительную ситуацию. В этом лаконическом и сжатом образе, пере-