Новый стиль

чальном эскизе левая рука, округленно согнутая в локте, касалась лба жестом роздыха и проверки, обычными в процессе труда. Другая рука не выпускала регулятора, и это был не демонстративный жест, а рабочий акт включения энергии, акт хорошо известный каждому ра- бочему. Движение поднятой руки вторило движению турбин, всем восходящим круговым и ветрикальным линиям стройки и как бы вызывало их. Вся энергия стройки, вся устремленность воздвигаемых корпусов композиционно направлялась и шла за движением этой руки. Так она оказывалась слитой со всеми формами, внутренне с ними связанной, из них растущей и их ве- дущей. Но она не обращалась к зрителям, она не при- зывала, не указывала; и в постановке жест изменен в ораторский, митинговый. Рука разогнулась в локте, поднялась призывно декламационно вверх, словно звала на высоты строительства, и в то же время приветствовала западный пролетариат. Этот обычный жест оратора, стоящего на трибуне над толпой и призывающего, под- нимающего массы, имеет гораздо большую завершенность осмысленность, чем многозначный жест согнутой руки. Вместе с жестом изменилась и осанка фигуры, голова повернулась, слегка откинулась назад, приоткрылся, стал говорящим рот; фигура стала более самостоятельной. Она как бы отделилась от трудового процесса и обра- тилась к массе демонстрантов. Жест правой руки на регуляторе получил символический характер — призыва вливать новые заряды энергии в стройку. Агитационно- декламационный жест победил реалистический трудо- вой акт. Если лицо рабочего имеет более интернациональный, чем местный характер, то лицо крестьянина, имеет более