Новый стиль

нулась, глаза открылись, страдальческое лицо наполни- лось гневом, правая рука протянула капиталисту, как угрозу и проклятие, сжатый кулак. Но следующая фи- гура, выше продвинутая по склону, словно надорванная усилием и вспышкой истощенного тела, снова поникла, голова склонилась, рука разжалась и в размахе падает вниз, описывая полукруг. Но над ним могуче поднялась готовая к смертельной схватке фигура рабочего, широко расставив ноги, наклонившись корпусом вперед, сжав кулаки, он готов обрушиться на противника. Он как бы выростает из страданий и лишений своих товарищей, как революционное сознание,' отбрасывает покорность, терпе- ливость и выносливость, поняв, что путь выхода один — уничтожение капитализма. Вместе с жестами растущей силы, возмущения и восстания меняется и мимика. Все рабочие имеют исхудалые, резкие, заостренные черты, но мимика совершенно меняется, от расслабленной покор- ности с закрытыми веками у первого до страдальческого, протестующего движения средней, и волевой, гневной и непримиримой ненависти у верхней. Бытовые реалисты смогли в мелких жестах и мимике дать выражение мысли мелкобуржуазного сознания; здесь найдены средства дать в крупных движениях и мимике широкие социальные мысли; граница между живописью и литературой, кото- рую реалисты пытались преодолеть усиленной вырази- тельностью говорящих лиц, здесь преодолена усиленной выразительностью коллективных действий и движений. Направо группа уже вступила в борьбу. Первый, обра- щенный спиною к зрителю, уже схватился с полисменом, выше две фигуры присоединяются к схватке, вверху рабочий, с лицом повернутым назад и высоко поднятой рукой, призывает рабочие отряды. Группа борьбы — че-