Новый стиль

чрезполосицу, превращают ее в сплошную запашку, и теснят и давят опрокинутого кулака, лежащего в самом нижнем углу и как бы выбрасываемого из стройки. Кулак дан маской, но его гримаса свирепой и смер- тельной судороги—яростно оскаленный черный рот, вы- лезшие из орбит глаза, рука протянутая по чресполосице и зажимающая ветхую избушку в толстой ладони—дают его включенным в борьбу, раскрывают его роль и при- чину его злобных и обреченных усилий. Справа у вершины под незавершенной стройкой в лесах стоят ра- бочий и красноармеец—обе фронтальные и монументаль- ные фигуры, конструктивистически обобщенные в энер- гических кубизированных планах. Рабочий повернут лицом к стройке, красноармеец к западу, но вместе образуют статуарное единство. Центральный образ другого мира представляет собой плакатную стоячую маску капиталиста, но ее обычные атрибуты несут функции империализма: цилиндр стал броней, из которой высовывается дуло пушек, оскален- ный рот изрыгает механизированных солдат. Одну руку он хищно протянул к СССР , другой зажимает колони- альные народы, которые в мучительном трагическом напряжении высвободиться, поворачиваются и тянутся к СССР . На полях цилиндра, над пушками папа с кре- стом, призывающий к крестовому походу на СССР . В за- тылок капиталисту вклинилась тюрьма, стена которой, разбитая тюремными решетками, образует гигантский фа- шистский знак (одна форма несет две смысловые функ- ции: фашизм и тюрьма). К тюрьме прислонился тумбо- образный полисмен с огромной дубиной на-готове; под ним механизированные солдаты направляются уже против своих рабочих. Позади вверху закры-