Новый ЛЕФ. № 9. 1928

То же к у китайцев. Правда, у них есть один плюс,— это все­ возможные наклоны объекта, взятые в моменты движения (ракурсы), но точка наблюдений всегда на уровне середины. Просмотри иллюстрированные фотографиями журналы за старые годы, — ты увидишь то же самое. Только за последние годы ты будешь иногда встречать иные съемочные точки. Я подчеркиваю — и н о г д а , так мало этих новых точек. Я покупаю много заграничных журналов и собираю снимки, но таких фотографий у меня накопилось всего десятка три. За этим угрожающим трафаретом кроется предвзятое рутинное воспитание человеческого зрительного восприятия и однобокое из­ вращение зрительной мысли. Как шла история живописных изобретений? Сначала желание изобразить, чтоб вышел „как живой“, вроде картин Верещагина или Деннер, у которого портреты вылезали из рам, и были вы­ писаны нары кожи. Но за это, вместо похвалы, ругали фото­ графом. Второй путь — индивидуально-психологическое понимание мира. У Леонардо да Винчи, Рубенса и т. д. в картинах поразному изображается один и тот же тип. У Леонардо да Винчи—Монна Лиза, у Рубенса — его жена. Третий путь—манерность: живопись ради живописи: Ван-Гог, Сезан, Матисс, Пикассо, Брак. И последний путь — абстракции, беспредметности, когда инте­ рес к вещи остался почти научный. Композиция, фактура, пространство, вес и т. и. А пути исканий точек, перспектив, ракурсов остались совер­ шенно неиспользованы. Казалось бы, живопись кончена. Но если, по мнению АХРРа, она еще не кончилась, то во всяком случае вопросами точек зре­ ния не занимается. Новый быстрый реальный отображатель мира—фотография—при ее возможностях, кажется, должна бы заняться показыванием мира со всех точек, воспитывать умение видеть со всех сторон. Но тут-то психика „пупа от живописи“ обрушивается с вековой авто­ ритетностью на современного фотографа и учит его бесконечными статьями в журналах по фотографии вроде „Советского фото“— „Пути фотокультуры“, — давая фотографам в качестве образцов масляные картины с изображением богоматерей и графинь. Каков будет советский фотограф и репортер, еіѵіи его зри­ тельная мысль забита авторитетами мирового искусства в компо­ зициях архангелов, христов и лордов? Когда я начал заниматься фотографией, бросив живопись, я не знал тогда, что живопись наложила на фотографию свою тяже­ лую руку. Понятно ли тебе теперь, что самые интересные точки совре­ менной фотографии это сверху вниз и снизу вверх и все другие, кроме точек от пупа? И фотограф был подальше от живописи.

3 2