Новый ЛЕФ. № 6. 1927

Толчешься у предмета, здания или у человека и думаешь, а как его снять — так, так или так?.. Все старо... Так нас приучили, воспитывая тысячелетия на разных картинах видеть все по правилам бабушкиной композиции. А нужно революционизировать людей видеть со всех точек и при всяком освещении. Хорошо ехать в экспедицию на север или в Африку, снимать новых людей, вещи и природу. И вот они снимают глазами заплывшими Коро и Рембрантами, музейными глазами, глазами всей истории живописи. Тоннами вливают в кино живопись и театр. Тоннами вливают в радио оперу и драму. Никакой Африки... а вот здесь, у себя дома, сумей найти со­ вершенно новое. А уж если вы поехали в Китай, то не привозите нам коробок „Чаеуправления“ . „Советское Фото“ пригласило меня сотрудничать в каждом номере. Я пришел и спросил: „Это вы наверно книгу Моголи Нагн увидели?“ „Да — говорят— вы правы. Даже напечатали раз, а потом ре­ шили: — ведь свои есть левые“. „Советскому Фото“ особенно нравятся те фото, что напечатаны в Лефе. Когда приношу новые, они молчат. „Чорт его знает, что хорошо, что плохо. Дело новое, не поймешь“. Разговариваю1 в Музее Революции с сотрудником Лифшицем и спрашиваю его, почему они в музее собирают рисунки, а не со ­ бирают хорошие фото революционных моментов из кино-фильм? Нельзя, говорит он, это же инсценировки. Подойдя к фото „Взятие Зимнего Дворца“, я спросил: что за странное фото? Он ответил — инсценировано. Я удивился, а почему же не на­ писано, что это инсценировано? — Да так, все считают ее документом, привыкли. Плохая привычка! В своих плакатах „История ВКП (б)“ я пользовался почти исклю­ чительно фотографиями. Плакаты я делал для Комакадемии. В Музее Революции я брал материал и консультацию. После выпуска первых пяти плакатов в Музее открылась дис­ куссия: „Чем нужно иллюстрировать революционный материал в Му­ з е е— фотографиями или рисунками?“ Странная дискуссия в музее! Могли взять и постановить иллюстрировать рисунками. 4