Новый ЛЕФ. № 6. 1927

ударения, нужно признать более характерным ударение на первом слоге. Таким образом, суммируя полученные выводы, мы можем сказать, что трехударный ямб имеет в строке два значимых слова, пятиу­ дарный ямб — три значимых слова и шестиударный ям б—четыре значимых слова. Остается четырехударный ямб. Этот размер характерен тем, что он объединяет максимальное количество слогов в строке. Пятиудар­ ный и шестиударный ямбы благодаря цезуре распадаются на полу­ стишия по шесть и по четыре слога, в то время как четырехудар­ ный ямб имеет в строке восемь или девять слогов. Благодаря этому обилию слогов и несимметричному их распо­ ложению четырехударный ямб дает возможность наибольшего ко­ личества ритмических вариаций, но и здесь основные тенденции ямбических размеров сказываются в полной мере. Последний слог благодаря рифме обладает стопроцентной устой­ чивостью, соответственно этому предпоследний слог слабее; — остаются первый и второй слог. Андрей Белый в одном из своих исследований отметил любо­ пытную черту четырехударного ямба, а именно: в XVIII веке устой­ чивым был первый слог и неустойчивым второй, а в XIX веке устойчивым стал второй и менее устойчивым — первый. Трудно сказать, насколько хронологическое деление этого факта верно, но оно показывает, что эти два слога действительно все время меняются в своей устойчивости и этим создают ритмическую игру четырехударного ямба. Но во всяком случае можно устано­ вить, что при одном сильном другой непременно будет слабее и что поэтому мы в четырехударном ямбе имеем тенденцию свести строку к трем ударениям, а значит и к трем значимым словам. Что касается пятиударного ямба без цезуры, то он выпадает из общей эволюции ямба; причем это отклонение имеет также свою закономерность, но закономерность иного порядка, чем обычная динамика ямба, и поэтому она будет рассмотрена в своем месте. Анализ ритмических возможностей ямба показывает, каким обра­ зом ритмическая вариация предопределяет количество значимых слов в строке, а следовательно, и синтаксическое построение строки. Проследить приспособления синтаксической структуры стиха к тон­ костям этих ритмических вариаций — это и значит раскрыть закон ритмико-синтаксического параллелизма стихотворной речи. Литературный опыт („essai“ ) Влад. Б. Шкловский в его формальном окружении Среди тех литературных жанров, в которых нашли свое выра­ жение многие из великих исторических художественных произведе­ ний, одним из наименее изученных в формальном отношении явля­ ется так называемый „литературный опыт“ ( “essa i“).

3 9