Новый ЛЕФ. № 4. 1928

штампованных рассказов о Парижской коммуне. Дамские зонтики оказались не символом, а потрепанным бутафорским реквизитом,, исказившим реальность факта. 2. Матрос, разбивающий винный погреб. Всем известно, что борьба за винные погреба сейчас же после п ер е в о р о т а— один из мрачных эпизодов Октября — и чго матросы не только не разбивали, погребов , а норовили их распить и отка­ зывались стрелять в тех, которые за этим вином приходили; Если бы Э й з е н ш т е й н сумел н ай тц '"такое символическое изображение этого дела , что, дескать, пролетарское сознание в конце концов с этим вином справилось, то этот эпизод мог бы быть кое-как оправдан. Но когда реальный матрос деловито разбивает реальные бутылки, получается не символ, не плакат, а ложь. Идея Э й з е н ш т е й н а так, как она выразилась в его послед­ них статьях и выступлениях, Заключается в том, что художник, кинорежиссер не долж ен - быть рабом материала, • что основнві.м в киноработе должен быть художественный замысел или, по т е р ­ минологии Э й з е н ш т е й н а , „л о зу н г “ . Этим лозунгом оп р ед е ­ ляется не только подбор, но и самая формовка материала. Л е - фовскаи точка зрения, что основным в киноискусстве является ма­ териал, кажется ему слишком узкой , слишком приковывающей твор ­ ческий взлет к реальной эмпирике. Э й з е н ш т е й н не хочет понимать кинематографию как способ Показа реальной действительности, он претендует на философские кинотрактаты. Мы полагаем, что это ошибка, что на этом пути дальше идеографической символики не пойдешь. „О ктябрь“ — луч ­ шее тому доказательство . . С нашей точки зрения заслуга Э й з е н ш т е й н а в том, что он ломает каноны игровой фильмы, что он доводит до абсурда принцип творческого ' претворения материала. Эту работу в свое время проделывали символисты в литературе и беспредметники в живописи,- и работа эта исторически нужна. Мы жалеем только, »(то Э й з е н ш т е й н в силу своего звания мирового режиссера вынужден 8 0 ° /0 своей работы строить на штам­ пах, и эти штампы значительно снижают ценность той экспери­ ментальной работы, которую он пытается в своих работах про ­ вести. „Б рон ено с ец “ поражал расчетом целого . Композиционный монолит „Б рон ено сц а“ заставил многих гово ­ рить об Э й зенш тей н е— Инженере. В картине „О ктябрь“ инженер превратился в п одрядчика ,ко то ­ рый б е з плана, хозяйственным способом, возводит здание, а углы у него не сходятся. „О ктябрь“ в целом — вещь физиологически невыносимая. Беспре­ рывное движение толп, масс, рождает контрреволюционную мечту о 33 Об „О кт ябре“ В. Перцов