Новый ЛЕФ. № 4. 1927

Сергей Эйзенштейн сейчас не занимается неигровой фильмой, но он занимается фильмой внесюжетной. Есть старая пословица, что мертвый хва­ тает живого. Пословица эта сейчас ■— мелкобуржуазная идиллия, потому что мертвый сейчас не хватает живого, а ездит на нем, как на трамвае. Когда-то был создан способ соединять смысловые куски судьбою од­ ного героя. И это не единственный способ и во всяком случае — это способ, а не норма. Этим способом, этой техникой хорошо брать определенные вещи. Легче всего ими обрабатывать историю о том. как мужчина сошелся с женщиной. И вот почему сюжетные вещи так часто кончаются свадьбой. Но сейчас не семейное время. Однако мертвый катается на живом. Мне пришлось сейчас по заказу, переделывая рабкоровские темы, пи­ сать либретто. В теме были мужчина и женщина. Женщину потом исклю­ чали из комсомольской ячейки. Написавши либретто, я дал его прочесть в одном кружке рабкоров при газете. Один из рабкоров предложил: „А нельзя ли, чтобы секретарь ячейки и был бы мужем этой женщины?“ Режиссер спросил: „А разве это бывает, чтобы муж исключал свою жену или прини­ мал свою жену и никто не заявлял отвода?“ Нет, говорят, не бывает. Но человек привык мыслить родством. Эйзенштейн говорит, что если сейчас сценаристу заказывают показ вой­ ны с семи точек зрения, то он должен изобрести семью, в которой было бы семь братьев. Между тем техника искусства показывает нам, что композиционные приемы могут заменять смысловые, вызывая тот же эффект. Например, даже в литературе мы можем разрешить композицию новеллы введением парал­ лелизма. Или сюжетную'тайну можно создать при помощи „пропавших до­ кументов“ или просто перестановки глав. Кинематография сейчас не нуждается в традиционном сюжете. Эйзен- штейновские „Генеральная Линия“, „Броненосец Потемкин“ (пускай он при­ выкает ко второму месту), „Октябрь“ — это вещи, держащиеся не родством, эго вещи игровые, но материальные и внесюжетные. И вторые качества этого разделения важнее, чем очень гадательное первое. Задание внеигровой ленты оказалось полезным как подсобное. Как то затруднение, которое создало новую технику разрешения задачи. Собственно же сюжетная кинематография, те коммерческие сценарии, которые пишут, уже существует как мумия. К сожалению, мумии очень долговечны. Как десятилетить С. Третьяков Чем должно быть Октябрьское Десятилетие? Невиданной еще встряской эмоций, по возможности, всех слоев населения. Общественно развернутой зарядкой миллионов строителей социализма, знанием, уверенностью и задором. Демонстрацией перед лицом 5/в земного шара нашей готовности, нашей строительной поступи, нашего умения изобретать. Охватить полностью очертания десятилетних дней, — как они развернутся в деревне и в столице, на площади и в комнате, на берегах Черного моря и в Архангельске, — не входит в задачи этой статьи. Я хочу наметить лишь общие предпосылки, логически вытекающие из лефовских принципов. Чтобы стать непохожими на обычно проводимые у нас праздники, на которых канунный вечер воспоминаний плюс концерт играет роль своеоб­ разной всенощной, а демонстрация из районов до центральной площади и обратно аналогична крестному ходу, — дни Десятилетия 'надо строить на основах производственное™ и утилитарности. Производственное™ имеет две стороны. С одной стороны, это пользо­ вание высоко-индустриальными, централизованными формами воздействия. Газета, кино и радио — три основных способа централизованно сноситься s'es