Новый ЛЕФ. № 4. 1927

в развитии неигровой фильмы. — Ее вещь должна рассматриваться как одна из ступеней нашей кинематографической культуры. Главное достоинство фильмы Шуб — монтаж высокой техники, — куль­ турный, использованный не как эстетический прием для передачи субъек­ тивных переживаний монтажера, а как выразитель и организатор материала, выявляющий его тематическую сущность. Вот почему царь, церкви, попы, заснятые в свое время с блеском и убедительностью, превращены монтажером в яркую агитационную ленту. Только монтажей и умелым подбором материала можно было суметь сделать „Падение династии Романовых“ такой значительной фильмой. Материал, из которого пришлось Шуб делать ленту, очень беден кине­ матографически: плохо снят, плохо сохранился, чрезвычайно запутан, и про­ деланная ею работа по отбору кусков является основной заслугой монтажера. Кадры „династии“ не только не уступают кадрам современных художе­ ственных, но в большинстве случаев превосходят их по выразительности и умелой съемке. Кускам военных кораблей, пушек, взрывов и т. п. может позавидовать прославившийся подобными съемками оператор Тиссэ. Но это частность. Преобладающее количество предоставленных Шуб кусков, не только не пре­ красно по съемке, а просто-напросто плохо. Какова же проделанная монтажером работа, давшая в результате вели­ колепный набор лучших даже для нашего времени кадров. Ни один актер под руководством самого лучшего режиссера не сумеет столь убедительно показать несостоятельность царя и царского окружения, как это делает в фильме Николай II своей подлинной персоной. Мазурка в исполнении дочерей „самодержца“ с вытиранием пота по­ сле танца — сцена, могущая служить образцом для сатирических светских кусков Эрика Строгэйма, специалиста по подобным кадрам. Уменье автора картины монтировать более всего видно в эпизоде с ка­ лужским губернатором. Имелись невыразительные куски губернатора с женой и бульдогом, спу­ скающегося с лестницы и завтракающего в саду. Комбинируя их с деревней, плавающими в прудах лебедями и помещи­ ком, тыкающим палкой в обрабатываемую крестьянином землю, Шуб вы­ разительно продемонстрировала не только сфотографированного губернатора, но и всю его социальную связь с окружающими. Губернатор, т.-е. помещик, хозяин земель, совершенно ясен в правиль­ ном монтаже перечисленных кусков. Самое сильное кинематографически место картины — война. Она смон­ тирована не как хаос или сумма экспрессионистских впечатлений, а как ло­ гически развивающееся действие. Смысловой монтаж в этом случае оказался самым удобным и велико­ лепно выполнен автором ленты. Так же, как и Николай II, убеждают чисто актерски сюжегно „эффек­ тные“ депутаты думы, раздающие на фронте подарки сереньким тусклым солдатам. Поразительные по гнусности кадры! В художественных картинах наших режиссеров на то, что здесь пока­ зано так коротко и так убедительно фронтовыми подарками, потребова­ лась бы не одна часть целой картины при достижении сомнительного ре­ зультата. Победа Шуб — победа кинематографии, оперирующей реальным мате­ риалом. Холодное отношение к неигровым фильмам и грубая неумелость дела­ телей игровых упорно сводят советскую кинематографию на низы вырази­ тельности и культуры. Материал кино — не игра, не театральное представление, а реальность: хроника или демонстрация поведения человека в окружающем его быту. Увлечение игрой, представлениями, перевоплощением из-за непонимания основ кино и некультурности работников киноруководителей, достигло у нас максимального развития.

33

3 Новый Леф 4