Новый ЛЕФ. № 2. 1928

веков средний человек ничего не сможет почерпнуть из обломков , стащенных сюда из разных мест во множестве в виде щебня, обра­ мляющего дорожки , а следовательно потерявшего ценность памят­ ников, определяющих место и время их нахождения. Многие лестницы и переходы реставрированы . Вход на П ала­ тинский холм явно подновляется и ремонтируется. А кроме всего за всякий осмотр отдельных мест Форума не забывают взять осо ­ бую плату. Это уж не совсем вяжется с популяризацией культуры и истории человечества. А попросту говори — тот же „гроб госпо­ д ен ь “ для богомольцев-гуристов, приезжающих застыть в бл а го го ­ вейном экстазе перед развалинами.

Современный художественный рынок и станковая картина.

Б. Арватов.

I. Пот ре би т ел ь с т анк овой картины. A. С о в е т с к о е г о с м е ц е н а т с т в о .

К Октябрьской годовщине советское правительство заказало ряду станковистов картины на так называемые революционные темы. В связи с выставкой этих картин в газетах и журналах про­ водилась и проводится следующая идея: Эволюция искусства определяется так называемым социаль­ ным заказом; в капиталистическом общ естве заказ произво­ дится стихийно, через рынок, скрыто от сознания художни­ ков; в обстановке советского хозяйства заказчиком оказывается государство, а заказ производится прямо. Поскольку советские станковисты сильно нуждаются и лишь изредка находят сбыт своим произведениям в богатой „загр аниц е“ , постольку п ерио ­ дически организуемые госзаказы не только определяют эво ­ люцию искусства, но и поддерживают ее материально, пока общий подъем и благосостояния не укрепит сбыта советской художественной продукции. В настоящей работе, отсылая читателей к работам социологов- производственников, где имеется много указаний на неизбежную гибель станковизма, я намерен вкратце подвергнуть критике ука­ занную идею с ее собственной — экономической — точки зрения. Так как вопрос достаточно слож ен , то дальнейш ее будет скорее рядом тезисов , чем статьей: на 2-3 страницах иного не достигнешь. B. П р о и с х о ж д е н и е к а р т и н ы . Картина произош ла из фрески, алтарной иконы, оконной рос­ писи, книжной иллюстрации и так называемой „прикладной“ жи­ вописи (роспись вещ ей ) посредством специализации худож ествен­ ного труда и выделения из негр изобразительности как особой 7