Новый ЛЕФ. № 2. 1928

приняла на свой счет и устроила ему форменную сцену. Писатель притих, бросил машинку и срочно стенографировал. Он подавал только реплики, чтобы раззадорить супругу. Плита стала дымить, и Оля вернулась от разговоров о закрепо­ щении к практике. Стенографическая запись была немедленно ввергнута в пишу­ щую машинку. Изображенная печатными буквами, она стала выгля­ деть, как художественная литература. Размер рассказа должен был не превышать четверти печатного листа, оставалось уже немного. Рассказ не был принят. Редактор дал понять автору, что его талант очень неровный. Кроме того, автор не сумел так распреде­ лить силы своего таланта, чтобы положительные персонажи были выразительнее отрицательных. — Вот у вас та женщина, которая ругает новые порядки, про­ тив жилтоварищества выступает, говорит, что хозяин лучше за плитами смотрел — вон она, действительно, живая, говорит от себя, она убедительная, а эта комсомолка, которая в нарните столуется, — это ведь, дорогой, схема. Сейчас читатель подрос, он не поверит, женщина перетянет. Подумайте, переделайте. Писателю ничего не оставалось, как итти в нарпит. ^ ^ Когда в Москве происходила всесоюзная полиграфическая вы­ ставка, ей обрадовался даже Я. Тугендхольд. I Он был приятно удивлен, что расцветка выставочного помеще­ ния сделана „в желто-серо-красной гамме“. Особенно же его по­ разил самый вход на выставку: „конструктивный и слегка японский“. Выставка, в основном, выросла из полиграфической продукции и демонстрировала образцы ротационной печати, практику меццо- тинто и офсета, технические приемы литографии и цинкографии, картографические работы. Но — кто о чем, а Тугендхольд о своем. Его больше всего обрадовало на выставке обилие рисунков и гравюр, и он отметил: „Крепнет и ширится рать наших графиков“. Хотя основной график выставки: график технического подъема полиграфии не остановил его внимания. И командармом, пройдя вдоль книжных экспонатов, Тугендхольд, удалился с выставки к ахррам и остам: такой терпимый, многосто­ ронний и чуть-чуть передовой. „Конструктивный и слегка японский“. (П. Н.) В статье „Фиксация факта“ Брик отмечает разложение сюжет­ ной схемы, оскудение сюжета в наши дни. Иллюстрация: в 26-м году появилась повесть писателя А. Новикова-ІІрибой „Ухабы“ . В повести — крепкий морской сюжет. В 27-м году поставлена пьеса „Разлом“ Лавренева, тоже морская и очень похожая на „Ухабы“. В „Ухабах“ благородный капитан, перешедший на сторону матро­ сов в Октябре. И в „Разломе“ такой же благородный капитан.

4 4