Новый ЛЕФ. № 2. 1928

Настоящий театр ставит пьесу и афишей призывает публику притти и эту пьесу посмотреть: п у б л и к а д в и ж е т с я к т е ­ а т р у . Эстрадник действует обратно. Эстрадник создает свой номер и предлагает позвать его этот номер показать: э с т р а д н и к д в и ­ ж е т с я по н а п р а в л е н и ю к п у б л и к е . Для того чтобы посмотреть какую-нибудь пьесу, рабочие дан­ ного завода должны отправиться в театр. Для того чтобы посмот­ реть эстрадника, достаточно вызвать этого эстрадника в клуб и гам, на месте, его посмотреть. Эстрадник не созывает народ, а идет гуда, где этот народ уже собран в своей бытовой или про­ фессиональной обстановке. Это обстоятельство имеет значение не только техническое. Тут не только важно, что в одном случае публика идет в театр, а в другом — театр идет в публику, но и в той иной установке, которую этот технический факт вызывает. Естественно, что если публика приходит в театр со специальной целью посмотреть пьесу, то театр имеет право требовать от этой публики, чтобы она оторвалась от своей обычной профессиональ­ ной и бытовой обстановки. Театр требует от публики, чтобы, входя в театр, она оставляла в раздевалке вместе с галошами и все свои дневные заботы и ин­ тересы, чтобы, входя в зал, она сразу вступала быв круг каких-то иных, надбытовых, эстетических ассоциаций. Отсюда вся теория эстетической возвышенности театра над обычной жизнью. Отсюда все разговоры о каком-то преображенном зрелище на театральной сцене. И опягь-таки вся эта идеология объясняется именно тем, что если публика, войдя в театр, не откажется на время от своих злободневных интересов, то театр не сумеет с достаточным эффек­ том демонстрировать перед этой публикой изготовленного в нед­ рах этого театра зрелища. Это соображение идеологического порядка имеет под собой хо­ зяйственно-производственную базу. Эстрадник, который идет и на­ ходит публику в ее обычной бытовой и профессиональной обстановке, не вынужден производить этого отрыва в эстетическую область. Он свободно может использовать те бытовые и профессиональные навыки и интересы, которые имеются в той среде, куда он пришел. Актер в какой-нибудь пьесе не может изменять текст своей роли в зависимости от меняющихся интересов собравшейся пуб­ лики. Раз навсегда данную роль, раз навсегда выученный текст он будет преподносить — безразлично в какой обстановке и безразлич­ но перед какой публикой. Эстрадник-куплетист, придя в клуб какого-нибудь определен­ ного завода, имеет полную возможность выбирать именно такие темы, давать именно такие тексты, которые могут максимально заинтересовать данную публику в данное время. Вот почему настоящий театр говорит о том, что злободнев­ 37