Новый ЛЕФ. № 2. 1928

в очень ясном и остроумном оформлении. Черта, соединяющая две половины слова Волга-Дон, дает хороший зрительно-моторный образ. Не надо, однако, думать, что нам нужны ультра-производ- ственные названия—-пастила „Цемент“ или духи „Азнефть“. Товары, имеющие вкусовое или наркотическое назначение, не могут быть переименованы с такой же легкостью, как улицы про­ винциальных городов. Стандарты эмоционально действующих названий, созданные условиями капиталистической конкуренции, будут постепенно вы­ теснены при планомерном производстве материальными названиями, которые дают потребителю вместо экспрессивной зауми деловое со­ общение о сорте и составных элементах продукта. Производственный сценарий. с. третьяков Существует неуважение к сценарному ремеслу. Когда в Малом Совнаркоме проводился закон об авторском праве и шло обсуждение пункта о сценариях, моя соседка, жен­ щина-юрисконсульт, удивленная моим волнением по поводу того, что сценарист котируется в обсуждении где-то ниже писателя, со­ чувственно сказала мне: — Стоит ли о сценариях волноваться? Это же халтурка! Она неправа, ибо к сценариям нельзя так относиться. — Она права, ибо к сценариям приходится так относиться. Идеалистическая эстетика с ее культом иррационализма, вдох­ новения, до сих пор, жива в искусстве, жива и в кино. Считается, что писать сценарий и ставить картину может человек без учобы, силой таланта и вдохновения. Вот почему получить постановку может удачливый неуч (оператором нельзя стать, просто умея де­ лать рукой вращательные движения, от оператора требуется зна­ ние машины). Вот почему считается, что сценарий может написать всякий. Я год выступал в кинопрессе против сценарных конкурсов, по­ ощряющих худший вид дилетантства, и не убежден, что киново­ ротилы убедились в вредности всенародных конкурсов. Случайный сценарист из самотечников особенно резко подчер­ кивает в своей работе стандартный характер сценарного произ­ водства. Его сценарий обычно повторяет уже наличные фабульные схемы: авантюрную — „Красные дьяволята“, „Укразия“; детектив — „Мисс Менд“; героическую — „Мать“; „проблемно-бытовую“ ■— „Лю­ бовь втроем“; историческую — „ГІоэт и царь“. Приэтом: сценарист стыдится сознаться в наличии печи, от которой тан­ цует. Сценарист принес мне сценарий в четырех сериях, начинав­ шийся похищением двух миллионеров и комнатой заседания рево-

29