Новый ЛЕФ. № 2. 1927

Борис Пастернак. ГИЗ переиздает книги его стихов «Сестра моя жизнь» и «Темы и вариации». В настоящее время заканчивает книгу стихов о 1905 годе, отдельные части этой книги печатаются в журнале «Новый Мир» и «Новый Леф». Книга выйдет отдельным изданием. А. Родченко за последний год работал и продолжает работать по фото, устанавливая новые съемочные углы и точки зрения. Фото-работы печатались в журналах «Советское Кино», «Советское Фото» и «Новый Леф». Им выполнена по заданию Музея Революции и Комакадемии «История ВКП(б) в плакатах», состоящая из 25 плакатов, сделанных фотографическим путем и построенных на подлинных документах. Пла­ каты охватывают революционное движение в России. Кроме того, А. Родченко был сделан рекламплакат для фильмы «Шестая Часть Mnça». Он же иллюстрировал фото-мультипликационньш способом сказку С. Третьякова «Самозвери» (образцы этих иллюстраций были помещены в 1-м номере «Нового Лефа»). Руководит ИЗО Пролеткульта. В настоящее время А. Родченко работает по материальному оформле­ нию новой фильмы Л. Кулешева «Журналистка». Работа выражается в постройке павильонов, проектирования мебели и костюмов. Художница Е. Семенова работает над внутренним оформлением клу­ бов. "Последние работы-проекты—библиотека-читальня, клубный буфет (помещены в журнале «Клуб» Главполитпросвета ВЛКСМ). К Ленинским дням ею была оформлена для Синей Блузы—Оратория «Ленин». В настоящее время Е. Семенова прорабатывает задание Главполит­ просвета—проект рабочего клуба на тысячу человек .Сюда входит планировка, внешний вид и все внутреннее оборудование—зрительный зал, сцена, буфет и т. д. и стандартного типа мебель. Варвара Степанова работает в журнале «Советское Кино», где ху­ дожница развивает принципы так называемой «конструктивной верстки». Одновременно она работает над материальным оформлением фильмы «Сор» (постановка Тарича). Кроме того, ею выполнен заказ Академии Коммунистического Воспи­ тания на образцовые спорткостюмы для клубов. С. Третьяков зачитал на Лефе написанную им для театра им. Вс. Мейер­ хольда производственную пьесу в 10 сценах—«Хочу ребенка». В этой пьесе в плане резкого парадокса автор ставит на голову столь распро­ страненное грубо-рационалистское отношение между полами. Автор берет под обстрел лошадиную рационалистику в тех случаях, когда речь идет о затрате половой энергии впустую, для удовольствия (сексуальный наркотик), и берет под всяческую защиту рационализм и предусмотри­ тельность, если они совершаются в интересах будущего здорового поко­ ления. Получение наиболее здорового и евгенически правильно подо­ бранного потомства автор ставит в общую связь с селекционными меро­ приятиями советской власти. В пьесе кажущаяся любовная интрига сведена на положение материала, подлежащего обстоятельному демон­ стрированию. В центре пьесы—советская интеллигентка-спец, женщина- агроном, т. Милда. Действие—наши дни. Задача пьесы—возможно больше заострить серьезный и бытово-нужный спор вокруг проблемы половых отношений и здорового потомства. Начиная с осени 1925 года С. Третьяков добивался того, чтобы была отправлена киноэкспедиция для засъемки Китая (хроника и картины) в настоящий, нсключительиейший момент его исторической жизни. В дан­ ное время такая экспедиция признана правлением Совкино целесообраз­ ной. Около этой задачи объединено внимание целого ряда интересую- 4 7