Новый ЛЕФ. № 2. 1927

46. Д а мы и п и т ь н е б у д е м , т о л ь к о о д и н с т а к а н . 47. Пьет. 48. К а к а я у в а с к р е п к а я в о д а ! 49. Д а мы и ц е л о в а т ь с я н е б у д е м , т о л ь к о о д и н р а з . 50. Тянутся губами друг к другу. 51. Фасад дома, цветы с фасада обрываются, на улице снег. Дворник облипает в полушубок. Медленно обваленковалась нога. 52. Комната, пришедшая в норму обычного грязного вида. 53. Из подъезда выходят. На нем ботики, у нее стоптанные каблуки. Сложенные крылья под мышками. Скользят. Зевают. 54. Пройдя несколько шагов, человек достает часы. 22 минуты десятого. Стрелки в разные стороны. Человек показывает девушке указательную стрелку, прощаются. Расходятся в противоположные. Противокиноядие О. М. Брик Все повторяют известные слова Ленина о том, что кино является сейчас в нашей Советской стране одним из самых важных искусств. Этими словами, этим совершенно справедливым мнением спекулируют для цели, ничего общего с культурой и культурным строительством не имеющей. В одном из провинциальных кинематографов на фасаде здания было крупным шрифтом написано это ленинское изречение, а под ним висела афиша, рекламирующая какую-то барахольную ленту загра­ ничного производства под названием «Зеленая Мануэлла». Изречение Ленина, пришпиленное к «Зеленой Мануэлле», типично не только для провинциальной кинематографии, но и для всей кинематографии СССР. Ле­ нина использовали как рекламу, а не как указание для культурной ра­ боты. Я думаю, никто не станет спорить, что Ленин не имел в виду «Зеленую Мануэллу», когда говорил о громадном значении кинематогра­ фии в нашей стране. Из всей культурной установки Ленина следует, что первой его за ­ ботой было воспитание в массах правильного реального отношения к действительности. Говоря о кинематографе, он имел в виду, что этот технический аппарат может передать в кратчайший срок и наиболь­ шему количеству людей нужнейшие факты этой действительности. И действительно, нет другого более подходящего способа довести до сведения огромного количества людей то, что происходит в мире. Но, с другой стороны, та же самая техника, те же самые преимуще­ ства киноаппарата перед всяким другим распространителем делают его вреднейшим культурным фактом, если он попадает в неподходящие руки. Что представляет из себя сейчас наша кинематографическая культура? Какѵю потребность удовлетворяют наши многочисленные киношки? Если провести анкету qjeÄH многотысячных ежедневных посетителей кино, то обнаружится, что подавляющий процент их идет ,в кино не для того, чтобы увидеть и узнать вещи, которых он еще не видел и еще не знает, а для того, чтобы удовлетворить свою потребность в легком, поверхностном, эмоциональном возбуждении. Кинокартины являются для огромного большинства зрителей осуще­ ствлением той тяги к «красивой» жизни, которой болеет всесветное ме­ щанство. Надо видеть, с каким глубоким неудовольствием смотрится фильма, в которой нет шикарных мужчин и элегантных женщин. Д о ­ статочно появиться на экране человеку во фраке, или женщине в баль­ ном наряде, чтобы внимание публики повысилось до максимума. 27