Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

I

даст. А „Жена“ и через две недели не дасг денег. Не бойтесь быть слишком хроникальными. Мы десять лет говорим, что нужно закрыть Большой театр, а его в этом году еще отремонтировали. Не бойтесь, что с вами согласятся. Мы уже десятый год высту­ паем и знаем, что пока не согласятся. Можете быть покойны, никто вам не скажет: пожалуйста, делайте. Эсакиа Разве мы пойдем на совещание только для того, чтобы заявить, что это в пользу бедных? Если мы идем, то рассчитываем отстоять свою линию. Брик Если вы на киносовещании убедите пятерых, это уже будет хорошо. Тре тьяков Я считаю, что партсовещание заинтересовано сейчас не столько вопросом правильного насаждения хроникальной кинематографии, сколько тем, как обезвредить эстетическую художественную фильму. Потребление „художественной“ обусловливается характером нашей экономики, напором буржуазной стихии. Вопрос идет о том, чтобы кино-игровщина не пахла фашизмом. Совещанию надо осудить мнение будто революционизируя тематику, но сохраняя старые методы трактовки этой тематики, совершают нужный переворот. Если мы имеем фетишизацию по отношению к Пушкину и т. д., то, может быть, имеем еще большую фетишизацию, когда это ка­ сается наших советских фильм, когда у нас за „Сорок первого“ распинается Осинский. Людям нравится метод ухода от действи­ тельности, они требуют себе свои два часа полного освобождения от каких-либо социальных обязанностей. И эти два часа им дает кинематограф. Но они хотят видеть над этими часами в качестве оправдательного документа серп и молог. Для художника нет ничего легче как переменить тему. Пере­ менить метод для него значило бы стать другим человеком. Сегодня промяли вопрос об основаниях классификации игровой неигровой. Я считаю, что эту разницу определяет материал. Но есть еще деление— на культурфильму и развлекательную. Это д е ­ ление по выполняемой фильмой функции, по характеру потребле­ ния фильмы зрителем. Фильма интеллектуализагор (учебная, хроника, научная), после которой человек уходит образованнее, и фильма эмоционализатор, после которой он уходит возбужденнее, „настроеннее“. И здесь нам надо отточить свою позицию — где мы. Хроника и неигровая для нас не фетиш. Как только хроникаль- ность станет очередным эстетическим приемом, мы должны будем кричать об опасности. А такая опасность есть, и порой игровая уже непрочь гримироваться под неигровую. Обнажение приема, обнажение „кухни“ кино-„творчества“ — первая обязанность Лефа. * 7 0