Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

„Династии Романовых“ и выступаете против Протаззнова. Нам нужно производить вещи, которые бы действовали соответству­ ющим образом. Если Брик и Третьяков будут давать сценарии, соответствующим образом организующие волю того класса, который сейчас призван руководить и строить, это будет то, что нужно. Я лично думаю, что конкретный принципиальный материал, реальный материал, с точки зрения основных принципов кинематографии, лучше дойдет до зрителя, чем игровая лента, потому что сущность кинематографии в этом заключается. Третьяков У нас вообще есть много о чем говорить подробнее: совещание о сценарии, по монтажу, по съемкам и т. д. Перцов Считаю совершенно правильной мысль, которую высказал Брик: от агитации за хронику перейти к конкретной работе по хронике, что может выразиться в том, что все работники направляют свою деятельность по этой линии. Несомненно, что определенный успех в этой области может перешибить влияние эстетизированного ма териала. Но вот с каким вопросом нужно считаться. Кинематография раз­ вивается как хозяйственное предприятие; строятся громадные фаб­ рики. Можно характеризовать рост кинематографии в смысле хозяй ственном, и не будет ошибки, если его характеризовать к а к р о с т а т е л ь е . Вообще кинематография стремится снимать все, не выходя из пределов фабрики. Это констатировал Брик, и как будто такая тенденция есть в западно-европейской кинематографии, так как дешевле снимать, не выходя из фабрики. Если мы установим такой факт, как рост ателье, то нужно сде­ лать определенный вывод в отношении нашей политики в целом. Если мы сейчас дадим совершенно четкие тезисы по тем вопро­ сам, которые мы здесь разбираем, то нас упрекнут, что мы абстракт­ ные люди, которые говорят об интересных вещах, не имея отно­ шения к тому, что делается на практике. Ибо рост ателье — это рост и развертывание того, что называется игровой фильмой. В про­ изводственном плане на фабрике Совкино на 1927 /28 г. имеется харак­ терная черта. План состоит из 23 названий художественных фильм, т. е. гуда не включена очень значительная продукция, которая рас­ считана на культурную фильму. Мы будем настаивать, чтобы учи­ тывались и те и другие фильмы, и это будет заявление принци­ пиального характера. Но производственный план составляется не только по назва­ ниям фильм, но учитывается по проценту крестьянских, рабочих и других фильм, фильма рассматривается с точки зрения того быта, который предъявляется зрителю. Но ведь фильма, даже из рабо­ чего быта, может быть реакционной. Важно не „из какого быта“, а с какой установкой, для какой цели на сегодняшний день. Мы только знаем, что игровой материал нужно оттеснить, но какие

6 8