Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

Шкловский

Чтобы снять хронику, нужно знать для чего. Каждый снимает со своей точки зрения, и эта точка зрения заменяет художествен­ ную установку. Брик Для того, чтобы снимать хронику, нужно не только знать кинематографию, но быть высококультурным политическим чело­ веком, потому что снять „Коллежского регистратора“ может и белогвардеец, но заснять советский Кавказ может только поли­ тически образованный человек, человек с очень точным знанием установки того, что он хочет снять. Поэтому, когда мы говорим, что надо снимать отображение действительности, эго не значит поставить аппарат на улице и уйти, а отображать действитель­ ность под определенным углом зрения. Эсакиа Хроника сейчас имеет только две-три фильмы. Но массовая потребность, которая предъявляется к кинематографу, не может удовлетвориться двумя-тремя фильмами. Очередной вопрос сегод­ няшний заключается в том, чтобы постепенно приближаться к снаб­ жению кинематографа настоящим фактическим материалом. Я знаю теорию производственной фильмы. Третьяков мне много говорил по этому вопросу. Мне кажется, что материал, который должен быть предложен у нас, эго производственная фильма. Наша работа должна итти так, чтобы постепенно сойти на научную кино­ фильму и хорошую производственную фильму. Это именно сего ­ дняшний вопрос, и мне кажется, что мы должны настаивать на том, чтобы вся наша кинематография, в отличие от западной, взяла курс на производственную фильму. Я считаю, что наравне с хро­ никой, второе место должна занимать производственная фильма, которая должна стремиться к тому, чтобы она смотрелась с инте­ ресом, чтобы перевести всю аудиторию на хронику. Поэтому нужно поставить вопрос именно в такой плоскости, взять производствен­ ную линию для нашей кинематографии. Мачаварьяни Не буду говорить о целом ряде принципиальных вопросов. Я думаю, что во всей концепции отсутствует один момент, что кинематография не есть только эстетическая работа над материа­ лом, а это политическая, социальная, воздействующая сила, ко­ торая соответствующим образом организует волю людей. Если это так, то мы должны производить такие вещи, которые бы вы­ полняли эту социальную роль в том плане, в котором мы все работаем. И раз эта задача есть, то нужно искать путей воздействия и выживать Малиновских. Задача эта — актуальная хроника Шу- » бовским методом. Я верю, что это вещь хорошая. Но новую экономическую политику в кинематографии нужно делать. Ее д е ­ лают и Брик и все сидящие в производстве. А у других получается левый уклон, переводя на политический жаргон. Вы замыкаетесь в

5*

67