Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

игровую фильму. Мы видим сейчас в литературе попытки подать документ. Тынянов пытается это сделать. Он написал „Кюхлю“ . Может быть, придется и нам итти на самые разнообразные фо­ кусы. Когда Родченко снимает сверху и с н и з у ,— для чего он эго делает? Так ведь Кузнецкий Мост никто не станет смотреть, если его снять прямо, а если сверху, глядишь, и посмотрят. Значит второе необходимое для нас, в подтверждение того, что мы будем говорить. Мы скажем декларативно. Если нам скажут: хорошо, вот вам возможность, мы должны уже знать, что на чем д е ­ лать. Если мы ничего не сумеем сделать, то зря будут наши слова. Дзига Вертов задохся потому, что не знал, что делать дальше. То, что случилось с Вертовым, случается и в литературе. Это тоска по большой форме, когда человек, меньше чем с тридцатью листами, считает неловким показаться в издательство. Когда принесешь к издателю, он посмотрит на размер и скажет, что пустяки, говорить не стоит. Нужно придумать или газету, или что-нибудь другое, найти соответствующую форму. А Дзига Вертов решил с тем небольшим, что у него есть, сразу посягнуть на большую ленту. И материала не хватило. Вторая задача — мало прокламировать эту хронику, а нужно знать, что сделать и какие принять меры, чтобы поднять эту са­ мую нашу хронику до такой степени, чтобы она могла и на рынке, и в сознании зрителя бить сильнее. Эсакиа Шуб заявила, что, так как наша эпоха очень интересна, мы должны отобразить ее для будущего, т. е. снимать все и складывать, для того, чтобы в будущем могли имень понятие о нашей эпохе. Это уже получится работа на архив. Если архивный материал фак­ тически интересен, если интересна „Династия“, то потому, что съемка имела определенную целевую установку. Кинематография это есть наибольшая флагрантность того, что. показывается, насколько это приближается, насколько убедительно. Если факт неубедителен, не заинтересовывает, он не смотрится. Я считаю, именно тем и интересно „Падение династии“, что сняты настоящие Романовы. Это уже не вопрос принципиальный, производственный — что делать, а природный технический вопрос, что нужно приближаться к флагрангности материала. Чем ближе к действительности материала, тем кинемагографичнее. Чем дальше, тем больше он теряет свою убедительность. Я не против хроники, но за хронику, которую мы снимаем для сегодняшних задач. У нас отношение к этому материалу уже определенно увязано с временем и пространством. Отсюда наш материал не нейтрален, он определенную целевую установку имеет. Гретьяков Мне кажется, никто этого не говорил. Мы обсуждаем мате­ риал, который интересен в плане агитации и информации. Это необходимая предпосылка. 66