Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

поверить и понять, что док'ументность н тысячу раз ценнее, куль­ турнее, чем игровое однообразие или искажение в ателье. Если вы возьмете иностранные ленты, то увидите, что во вся­ кую игровую фильму включаются неигровые куски. Я видел фильму с „Пат и Паташоном“. Они ходят, потом попадают на лыжные состязания и дают 150 метров этих состязаний. Эго очень инте­ ресно. Так не стоило бы и смотреть картину, а туг смотришь. Мы, может быть, даже сказали бы: вы Пат и Паташона уберите, а со­ стязания оставьте, а в деревне, может быть, будут только Паг и I Іаташона смотреть. Это вопрос тактики. Наша задача — требовать и настаивать, чтобы были созданы наилучшие условия для заснятия интереснейших и нужнейших доку­ ментальных материалов. Я называю это „снимать на фильмотеку“. Часто слышите разговоры, что выгоднее построить Исаакиев- ский собор в ателье, чем съездить в Ленинград заснять его. Приедете, а там целый месяц льет, дождь, вы не можете снимать. Такой кинематографист прав. Он смотрит так, что если у него тусклый, плохой кадр, то это плохо. Этот человек не очень убежден, что обязательно нужно снимать Исаакиевский собор и Ленинграде, а лучше осветить его в ателье. Моя установка такова. Прежде всего наша лефовская борьба должна итти не столько против кинематографического производства, сколько против кинематографических администраторов и управите­ лей, даже не фабричных, надо отстаивать нашу точку зрения перед нашими идеологическими центрами. Вовторых, нужно нажать на зрителя, поднимая его общую культуру, потому что если он начнет требовать, тогда это пойдет быстро. Втрегьих, нам самим, заинтересованным и работающим по не­ игровой, нужно посмотреть, что у нас делается хорошо и что плохо. До сих пор у нас, да и не только у нас, но и в Герма­ нии, жалуются, что нас все хвалят, но нас никто не смотрит. Лучше побольше ругали бы. А то получается впечатление, что все замечательно и никто не говорит, что мы плохо делаем, а по­ том вдруг — несовершенствуемся. Не будем ставить в повестку дня вопросы, имеющие мало от­ ношения к сути дела, а может быть, ограничимся на нашем сове­ щании такими вопросами: 1) формулировка совершенно жестких и точных тезисов по вопросу — что может дать партсовещание для развития той культурной кинематографии, которую я изложил, и всего того, что идет на фильмотеку. Нет у нас энциклопедических словарей. Им кажется, что энци­ клопедический словарь для кинематографии не пригодится, л Ма­ линовская пригодится. Мы должны показать, что словарь, может быть, больше пригодится, чем Малиновская. И второе, специально для нас. Очень серьезно поговорить — каковы пути создания из этого материала, из того материала, ко­ торый нам ценен и нужен, такой фильмы, которая бы зашибла 5 Новый Леф 11—12 65