Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

ресторана“. Мы должны разгромить ту публику, которая эти деньги дает, и тех прокатчиков, которые эту линию поддерживают. Вот здесь выступает на сцену роль паргсовеіцания, потому что в нашей стране счастливо отсутствует свободная конкуренция, и мы имеем аппарат, который может форсировать этот культурный рост. И мы должны требовать от этого аппарата, чтобы он шел в этом направлении. Когда мы начали борьбу против Швед- чикова и Совкино, мы говорили: — в чем дело? Шведчиков себя ведет как капиталист на рынке. Он не пользуется своим аппара­ том, чтобы форсировать культуру. Все сейчас кинутся на хронику. Тот же Протазанов снимает и говорит: я тут хронику еще досниму, т. е. пейзаж деревенский. А чего не знают и чего партсовещание не узнает, так это такой вещи, что Шведчиков под „Такую жен­ щину“ выдает авансы, а под „Механику головного мозга“ даже пленки не выдает. То же со „Страной чувашской“ и с целым ря­ дом других. Это нужно показать. Очень хорошо говорить о хозяй­ ственном расчете, о коммерческом расчете, это все великолепные вещи, но существуют и другие соображения, на которые мы должны нажимать. Это точка зрения не будет только лефовской. С этим собирается выступить и Г'лаврепертком и Главполитпросвет. Но есть и нечто другое. Главрепертком говорит: снимайте во­ тяков, чувашей и т. д., но, говорит, снимайте и художественные фильмы из быта этих национальностей. Они говорят: снимайте все это, но в то же время будьте на хозра­ счете: „как известно, классовая фильма эго и кассовая“. Почему это известно? Кому? Верно. Современный зритель хочет современную фильму, но денег под это не дает. В „Такой женщине“ Малинов­ ская играет вторую роль, а кино Публикует, что она играет пер­ вую роль. „Чувашская страна“ должна конкурировать с Малинов­ ской. Мы должны найти методы, как нам с нашими чувашами и вотяками конкурировать с Малиновской. Это не так просто. Этого никакими благочестивыми словами не сделаешь. Почему мы так колоссально обрадовались „Падению династии Романовых“? Потому что столько людей потянулось смотреть ее. У нас сейчас идет борьба со зрителем, и мы хотим, чтобы пар­ тия нам в этом отношени помогла. Кроме того, есть и другая работа. Вопрос неясный: должны ли мы отстаивать,., что будем давать только документы, или мы должны создать промежуточную форму фильм, т. е., при использовании того же материала, создать более широкую форму. Это мне неясно. Шкловский правильно привел знаменитый пример о Тургеневе, который включил в роман письмо, которое писал друзьям. Важна установка, а не кто писал. Но нужно это или не нужно? Чер­ нышевский начал „Что делать“ с самых необыкновенных вещей. Три главы написал, а в четвертой пишет, что ничего подобного не случилось, но я нарочно написал так, потому что иначе вы не стали бы читать. Мы делаем наше культурное дело . Мы хотим заставить зрителя 64