Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

«водим в художественную литературу новые, то такую же тактику можно перенести и на кинематографию. Разделение кинематографии на игровую и неигровую не устра­ няет возможности установления единой лефовской тенденции. Ж емч ужный Когда ІІерцов говорит, что съемка художественной фильмы нам нужна потому, что хроникальным путем мы не можем заснять быта, а только полицейскую фильму, то это происходит от не­ знания им той простой вещи, что за границей изобретена сверх­ чувствительная пленка, которая позволяет снимать в комнате, при обычном свете, б ез особого освещения. И чем дальше будет раз­ виваться техника, тем больше будет облегчаться съемка в тех областях, где хроникальная фильма не имела применения. Не вызывала спора общая установка Третьякова, как установка Лефа, на нефальсифицированный материал, это в общем правильно. Но здесь возникает целый ряд поправок. В условиях сегодняшнего дня можно ли утверждать, что Леф на все сто процентов, по соображениям объективно производственным, которые сейчас нас окружают, может сейчас говорить, что эта установка сегодня мо­ жет быть реализована? Здесь вопрос тактики, о которой говорил ІІерцов, играет решающую роль. Здесь должна быть возможность маневрировать, и эту возможность Леф должен себе обеспечить. Тут говорили о том, что художественную кинематографию можно разделить на нефабульную и фабульную. Фабула — только связка материала. Тут дело не в принципе, а в системе связки материала. В одном смысле это связано фабульно, в другом — не­ фабульно. В Германии снимают большую фабульную вещь из жизни пчел, причем снимаются пчелы в разные периоды их жизни. Под­ мечают те моменты, которые нужны, и их снимают. Можно ли на­ звать ее игровой, хотя и фабульной? Шкловский Типично игровая. Жемч ужный Пчелы для этого даже не дрессируются. Оператор подстерегает аппаратом эту жизнь пчел и снимает нужные для него кадры. Деление по признаку фабулы не принципиальное. Мне кажется, что во всех разговорах об общей установке Лефа упущен один существенный момент. Кино не есть только художественная фильма и хроника, но кино является исключительно важным средством и в области научного исследования и в области вообще познавания человеческой деятельности. Третьяков все это и подразумевал, когда говорил об интеллектуальном воздействии кино. И хроника в нашем понимании, и художественная фильма являются фильмами эмоциональными. Но есть и еще большая область в наших условиях, никак не поставленная. Это область — использования кино для распростране­ 61