Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

Получается любопытная вещь. Советская кинематография дер- . жится партийным заданием. И Главрепертком советской кинематографии — самое культурное учреждение. Т. е. культурная лента, отвечающая заданиям Главрепергкома, была бы лефовской. Затем есть еще один вопрос. Я п р е д л а г а ю включить вопрос о Кино-печати и Кино-газете. Учреждение, которое пожирает все новые организации и неизвестно для чего. Они издают монографии о Гарри ГІиле, потом о Дуг­ ласе Фербенксе, и все это бесстыжая бессмыслица. Совершенно б е з ­ грамотное руководство и содержание как на обложке, так и внутри. Шуб Весь вопрос в том, ч т о нужно нам сейчас снимать. Как только это станет для нас ясно, то будет неважна терминология — игро­ вая или неигровая. Важно, что мы Леф. Мы думаем, что в нашу эпоху можно снимать только хронику и таким образом сохранит нашу эпоху для будущего поколения, только это. Это значит, что мы хотим снимать сегодняшний день, сегодняшних людей, сегодняшние события. Будет ли Рыков или Ленин плохо или хорошо играть перед аппаратом и будет ли это момент игры, нас это совершенно не беспокоит. Нам важно, чтобы аппарат заснял и Ленина, и Дыбенко, если даже они не умеют демонстрировать себя перед аппаратом, потому что этот момент, наиболее их характеризующий. И почему Дыбенко доходит до вас не абстрактно? Потому что это он сам, а не человек, который изображает Дыбенко. И нас не беспокоит, что момент игровой здесь есть. Поэтому мы настаиваем, чтобы вы не убивали этот термин, эту неигровую кинематографию. Давайте будем говорить о неигровой кинематографии. Пусть будут там моменты и игровые. Но какая разница, когда вы смотрите замечательную игровую фильму, ко­ торая была снята три года тому назад? Вы не можете ее смотреть, она становится просто непереваримой. А когда вы смотрите неиг­ ровую ленту, вы смотрите ее, и это доходит, и это интересно, потому что эго кусочек подлинной ушедшей жизни. Какие-то эл е­ менты там были. Но все дело в технике. Когда у вас будет хорошая осветительная аппаратура, когда будут технические возможности хорошо обставить съемку, тогда элемент игры будет отпадать. Сейчас бороться приходится уже не за то, чтобы снимать хронику. На всех перекрестках, во всех газетах пишут, что хроника нужна. За хронику уже агитировать нечего, наша работа агитирует лучше всяких статей. Сейчас важно бороться за возможность работать качественно хорошо. Мы накапливаем материал, мастерство при­ обретаем с годами. 58