Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

рассчитанного отношения между группами и т. п. Сейчас пора вести борьбу с произвольной точкой, которой пользуются операторы. Почему они пляшут вокруг предмета? Они говорят: так мы показываем вещь со всех сторон. Но идите разберите, где точка нужна для полноты показа, а где для всестороннего любования произвольно эстетического порядка. Следовательно, первая группа - э т о флагрантный материал, наиболее объективный. Вторая степень — более подмоченный фла- грант, когда замеченный объектив влияет на поведение снимаемых людей. Он видит, как вы крутите ручку и начинает делать какие- то неестественные движения. Он искажается, он преподносит себя как икону, а не так, как вы хотели бы его видеть. Третья сту­ пень мы снимаем флагрант, но оперируем освещением. Скажем, снимаем сванскую семью в естественной обстановке в абсолютно темной комнате, — пещере, но мы зажигаем свет в разных углах и меняем освещение. Вторую группу материала я назову инсценировочной. Я поясню это примером с дровосеком. Я снимаю дровосека не во время его работы. Я привожу его к дереву , выбранному мною, и говорю: — „рубите это дер ев о“, а затем снимаю. Его работа совершается по заказу, но я пускаю в ход его производственные навыки, получая поэтому искажение довольно небольшое. Сюда относится работа с натурщиком. Его берут как материал, совпадающий но своим материальным качествам, привычкам п авто­ матизированным движениям с той фигурой, которую надо получить на экране. Так работает Эйзенштейн. Он подбирает людей, подходящих лицом, комплекцией, походкой. Конечно, установка на игру и здесь несомненна, но она меньше чем у актера. Актерский „произвол“ здесь заменен верностью действия правильно найденного рефлекса. Снимаются специальные люди, передающие только условные впечатления о том, что желательно получать на пленке. Например, Кузнецов, играя Николая И в „Солистке его вели­ чества“ , не перестает быть Кузнецовым. Можно для роли дровосека пригласить человека с биржи, который будет делать вид, что рубит дерево . Тут мы имеем пре­ дел искажения, потому что искажение заложено не только в типе человека, но искажение он вносит и сам тем актом, который называется актерской игрой. Нужно бороться за материал, наиболее дефальсифицированньій по этой градации. Задача „неигровиков“ притти к флагранту, материалу захва­ ченному врасплох. Для нас важно установить предел практически возможный и диктуемый сегодняшним социальным заказом, предел, до которого мы идем в нашей конкретной сегодняшней работе. Поэтому устанавливая программу - максимум, мы скажем: пода­ вайте нам „кино-глаз“, „жизнь врасплох“ и т. д. 53