Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

риалов. Материал эротической фильмы действует на любого зри­ теля, как бы некультурен он ни был. А если надо работать ма­ териалом чисто историческим, то здесь культурные знания аудито­ рии еще недостаточны. Сексуализировать аудиторию с экрана поцелуями и голотой нетрудно. Это дело тысячелетиями доведено до тончайшей техники. Любовная игра еще в древних индусских поэмах разработана до деталей. Там обсужден и зарегистрирован каждый жест, каждый способ прильнуть друг к другу и как обни­ маться и где и когда. Но нам интересно добиться эмоционализации, возбуждения лю­ дей материалом реальной действительности, наиболее культурным, наименее фальсифицированным. Этого сейчас нет. Сейчас говорят, что трудно было монтировать фильму „Вели­ кий путь“, потому что люди десять лет тому назад не знали, что надо снимать. Но скажем, если мы выиграем нашу борьбу за хро­ нику, то уверены ли вы, что через десять лет люди будут счаст­ ливее, получив наши фильмотеки? Может быть и десять лет тому назад люди считали, что они идеально снимают. Если мы сейчас будем снимать так, как нам кажется лучше, может оказаться, что мы сняли не то, r плане чего будет трактовать действительность» Может быть через десять лет расширение капиляров на щеке наркома во время речи будет очень важно, а мы этого не снимали. Десять лег тому назад оператор снимал процессию с уровня груди, не ожидая, что это будет нулевым материалом, пригодным в очень малой степени. Я думаю, чтоб отделить игровую or неигровой (терминология произвольная), нужно иметь ввиду градацию фальсификации элемен­ тов, из которых складывается фильма. Фальсификацией я называю произвольное искажение, смещение подлинных элементов. Такое искажение мы найдем, вопервых — в материале (что снимать? — от­ борка из всей массы наличного того, что нам нужно), вовторых — искажение материала точкой съемки и выбором освещения, и, втретьих — режиссерским монтажем. По степени искаженности материал распадается на три основ­ ные группы. Первая — флагрантный материал, вторая — инсцениро­ ванный и третий — игровой. Флагрантный — схваченный на месте преступления. Это вертовская — Жизнь врасплох“. В нем иска­ жения минимальны. Но тем не $ менее и в флагрантности имеется своя градация искажений. Можно снимать объект так, что он не подозревает, что его снимают. Я говорил Шуб, можно было бы вмуровать на улицах в стены аппараты, чтобы они могли снимать проходящих мимо. Это были бы типичные съемки б е з произвола в точке съемки. Но когда снимает оператор, это всегда индивидуально. Хорошо, если оператор будет исходить из какой-нибудь предпосылки — типичного освещения, мотивированной резкости снимка, заранее

5 2