Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

было делать что угодно, втискивать их в любую сюжетную интригу, теперь этого делать нельзя, потому что, с одной стороны, люди кое-что узнали об этих героях, а с другой — пропал интерес к ху­ дожественной обработке этих весьма интересных биографий. Есть, конечно, и сейчас изрядная группа лиц, утверждающих свое право на художественную обработку реальных фактов. Основной аргумент этих людей заключается в том, что сумма фактов сама по себе не может дать синтетического целого, что требуется твор­ ческая воля художника для того, чтобы связать эти факты в единое произведение. Поэтому отмеченный процесс разложения сюжетной схемы рассматривается ими, как временный упадок художественного творчества, как неуменье современных художников справиться с на­ ходящимся в его распоряжении материалом. Им кажется, что совре­ менность отличается от предшествующих форм художественного творчества только тем, что появился какой-то новый материал также, как и прежний подлежащий сюжетной обработке, и что только неожиданность этого материала, непривычка к нему мешает совре­ менным художникам делать из него художественнее произведение. Они расценивают сегодняшнее положение вещей только с точки зрения новизны материала, полагая, что метод его обработки должен остаться таким же, каким он был до сих пор. Это ошибка. Дело в том, что приток нового материала наблюдался всегда, а не только теперь, .и сюжетные схемы всегда легко с этим мате­ риалом справлялись, а если и не справлялись, то откидывали, как непригодный и никто на это не сетовал, никто на это не негодовал. Между потребителем и реальным материалом стоял художник, и потребитель непосредственного отношения к материалу не имел. Художник преподносил ему готовые вещи и потребитель ничего другого от него и не требовал. Единственное требование заклю­ чалось в некотором обновлении сюжетных схем или повествова­ тельного фона, но самая система изготовления художественных вещей неудовольствия не вызывала. Потребитель хотел иметь худо­ жественную вещь и предоставлял художнику полную свободу искать материал и обрабатывать этот материал, как ему вздумается. Потре­ битель не расшифровывал художественную вещь на материал, не сличал готовую вещь с сырьем, не интересовался, насколько полно дан этот материал и насколько он обезличен. В наши дни положение решительно изменилось. У культурного потребителя переменилась установка. Его не столько интересует художественность произведения, сколько ее доброкачественность. А доброкачественность эта определяется степенью верности пере­ дачи материала. Современному потребителю не безразличен способ обработки материала. Современный потребитель рассматривает ху­ дожественное произведение не как ценность, а как способ, как метод передачи реального материала. Если прежде на первом плане стояло художественное произведение, а материал был для него только необходимым сырьем, то сейчас отношения радикально из­ 4 Новый Леф 11—12 4 9