Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

Относиться ко всякой бутафории, ко всякой мистификации, ко вей­ кой подделке реального факта, а следовательно искусственная на­ тура в ателье уже не сможет заменить натуру реальную, а сле­ довательно и все те вспомогательные средства, которые были пу­ щены в ход для того, чтобы помочь кино-аппарату произвести засъемку, должны отпасть. И заново встает вопрос, как усовершен­ ствовать кино-аппарат так, чтобы он мог заснять максимальное количество объектов. Вопрос о техническом прогрессе кинемато­ графии теснейшим образом связан с вопросом о заснятии реаль­ ной действительности. И все те, которые ратуют за эту сторону кинематографии, за фиксацию реальных фактов, против увлечения художественной фильмой—ратуют за этот технический прогресс. В каждой фильме, будь она художественная или научная, всегда можно различить двоякого рода материал. С одной стороны в основе фильмы лежит показ каких-либо реальных предметов или проис­ шествий; с другой—к этому показу добавлена некоторая доля ис­ кусственной инсценировки. Соотношения этих частей в разных фильмах разные, в зависимости от того, какую цель преследует картина. Есть, например, этнографические или географические фильмы, цель которых показать особенность той или другой мест­ ности, того или иного народа. Ясно, что основным материалом такой фильмы будет показ реально существующих предметов и людей. Однако и такие фильмы не обходятся без некоторой доли ин­ сценировки. Обычно о таких фильмах пишут: „Нам показана вели­ чественная природа Гималайских гор или Индийских джунгли, при­ чем на фоне этой природы происходит небольшое романтическое приключение“. Ясно, что это небольшое романтическое приключение добавлено исключительно для того, чтобы несколько разнообразить монотонность пейзажных или этнографических кадров. Самостоятель­ ного значения эта сюжетная интрига не имеет. Но бывают отзывы о фильмах такого рода: „Перед нами раз­ вертывается захватывающая драма с таким-то сюжетом и все это происходит на фоне тропического пейзажа или среди живописной экзотики восточных или каких-нибудь иных народностей“. Здесь сюжетная интрига стоит на первом плане, в ней интерес фильмы, но в то же самое время к этой интриге добавлен еще географиче­ ский или этнографический фон, окрашивающий всю интригу, всю картину в определенный колорит. Казалось бы, что обе упомянутые фильмы коренным образом друг от друга отличаются, на самом деле разница только в удельном весе отдельных частей: инсцени­ ровки и показа. Может легко случиться, что зрители как раз в первой фильме сосредоточат свое внимание на второстепенной интриге, а во второй фильме заинтересуются этнографическим и географическим фонами. Безусловно, в современной кинематографии происходит борьба этих двух элементов. И если до сих пор на первом плане стояла инсценированная интрига, то теперь интерес начинает все больше и больше переходить на сторону реального

47