Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

Но, как сказано, вся эта линия развития кинематографии исхо­ дит из той первоначальной целевой установки, что нужно дать зрителям занимательную фильму и, конечно, совершенно безраз­ лично, какими путями эта занимательность достигается. Важно, чтобы в результате на экране появилось занимательное зрелище и со­ вершенно безразлично, инсценировано ли это зрелище в ателье или заснято оно в натуре. А конечно гораздо легче изготовить такого рода зрелище искусственным способом, чем гоняться за ним с не­ усовершенствованным кино-аппаратом по реальной жизни. Но если мы отвлечемся от этой целевой установки и вернемся к первона­ чальному смыслу изобретения кино-аппарата, то мы увидим, что та линия, по которой пошло развитие кинематографии, не только не способствует развитию кино-аппарата и его возможностей, а на­ оборот, радикально его тормозит. В самом деле, если можно, не усовершенствуя кино-аппарат, добиться развлекательных зрелищ иными способами, то зачем тратить энергию на техническую изо­ бретательность. Человеческая мысль работает только над тем, что вызвано необходимостью; впустую она работать не будет. Но есть, все таки, необходимость и иного порядка, чем изго­ товление развлекательных зрелищ— это необходимость фиксации реальных событий. Правда, эта необходимость не столько распро­ странена, как потребность в развлекательных зрелищах, и гораздо меньшие группы лиц в ней заинтересованы, но все таки, такая не­ обходимость [есть. Мало того, события реальной жизни в наше время настолько значительны, что художественной кинематографии становится все труднее выдумывать такие зрелища, которые могли бы перешибить занимательность реальных событий. И не только у нас в Советской России, но и за границей этот упадок зрелищ­ ного эффекта художественных фильм начинает ощущаться. Конечно^ есть еще способы поднять активность художественного зрелища, есть еще возможности, неиспользованные художественной кине­ матографией, но любопытно, что эти вспомогательные средства главным образом берутся из запаса реальных фактов; интересной начинает становиться та фильма, в которой меньше выдумки и больше показа реальных фактов. Показателен в этом отношении успех фильмы „НАНУК“, содержание которой сводится к показу жизни эскимосской семьи. Выдуманного в этой фильме нет ничего, есть только удачная догадка заснять этот экзотический быт. Таким образом, благодаря целому ряду причин зрелищный инте­ рес начинает постепенно сближаться с интересом увидеть реальные вещи. Вместо специально выдуманных фактов от кинематографии начинают требовать засъемки интересных, но действительных фак­ тов. А это обстоятельство ставит вопрос о возможности дальней­ шей работы в ателье. Если до сих пор было безразлично, какими способами достичь зрелищного эффекта, если публика не интересовалась реальностью показываемых ей фактов, то теперь положение меняется. Публика, постепенно приучаясь требовать реальности, будет подозрительно 46