Новый ЛЕФ. № 11—12. 1927

предметы на экране проіила, и потребовались более внушительные зрелища. Способ их изготовления оказался чрезвычайно простым. Достаточно было разыграть в натуре какое-либо театральное дей­ ствие, заснять его и передать на экран, и зрелище было готово. Кино-аппарат был использован как простой передатчик инсцени­ рованного действия. Разница между обычным театральным представ­ лением и кино-сеансом заключалась в том, что театральное зрелище по соображениям пространственным было доступно очень неболь­ шому количеству зрителей, в то время как при помощи фильмы это же зрелище может стать доступным огромному количеству зри­ телей. Устроителям такого рода кино-зрелищ было, разумеется, со­ вершенно безразлично, что при переводе реального театрального действия на экран произошел перевод из трехмерного пространства в двухмерное, что исключение речи, красок коренным образом раз­ рушило всю структуру передаваемого объекта. Важно было, что публика на это шла и с удовольствием воспринимала эту извращен­ ную копию, благодаря ее дешевизне. Только расчетом на публику, которая никак не отличает оригинала от копии, которой качество объекта глубоко безразлично, можно объяснить успех этих, так на­ зываемых, художественных фильм. Впоследствии, когда вкус в кинематографии стал развиваться, когда нелепость простой передачи бутафорских инсценировок стала очевидна, к фильме стали предъявлять несколько иные требования. Постепенно стали очищать фильмы от целого ряда теагр.ільных моментов, нелепость которых на экране слишком была заметна; стали указывать на необходимость более широкого использования действительной натуры, на необходимость свести до минимума бута­ форское оборудование. Появилось выражение „фотогеничность“. Эго означало, чго кино-аппарат переставал быть простым передат­ чиком безразличных объектов, а стал предъявлять свои требования, стал выбирать объект, указывая, что одни объекты передаются им хорошо, а другие в передаче не удаются. Это был, конечно, боль­ шой шаг вперед. Внимание кино-работников перекинулось от натуры к аппарату, началось изучение этого аппарата и его возможностей. Оказалось, чго есть вещи, передача которых требует каких-то до­ бавочных приспособлений, что голым аппаратом их не взять, и вся изобретательность кино-работников стала направляться на выдумы­ вание этих добавочных приспособлений, необходимых для создания фотогеничной натуры. Появилось ателье. Ателье это место, где искусственным способом приготовляют фотогеничную натуру; на­ чиная от целой системы осветительных аппаратов и ко.ічая слож­ ными постройками, при помощи которых можно искусственно изго­ товить все, вплоть до землетрясения и морских боев — все в ателье служит одной цели: искусственно сделать то, чего аппарат не в со- состоянии сделать в живой реальности. Таким образом несовершен­ ства кино-аппарата повлекли за собой не работу над его усовер­ шенствованием, а заставили изготовителей кино-лент начать с другого конца — с искусственного изменения подлежащей засъемке натуры. 45